Самолетни двигатели Административно право Административно право на Беларус Алгебра Архитектура Безопасност на живота Въведение в професията „психолог“ Въведение в културната икономика Висша математика Геология Геоморфология Хидрология и хидрометрия Хидравлични системи и хидромашини История на Украйна Културология Културология Логика Маркетинг Машинен инженеринг Медицинска психология Метали и метални инструменти Заваряване икономика дескриптивна геометрия Основи на икономически т Oria професионална безопасност Пожарна тактика процеси и структури на мисълта, Професионална психология Психология Психология на управлението на съвременната фундаментални и приложни изследвания в апаратура социалната психология социални и философски проблеми Социология Статистика теоретичните основи на компютъра автоматично управление теория на вероятностите транспорт Закон Turoperator Наказателно право Наказателно-процесуалния управление модерна производствена Физика Физични феномени Философски хладилни агрегати и екология Икономика История на икономиката Основи на икономиката Икономика на предприятията Икономическа история Икономическа теория Икономически анализ Развитие на икономиката на ЕС Спешни ситуации VKontakte Odnoklassniki My World Facebook LiveJournal Instagram

Реди-meyds




Марсел Дюшан не влиза пряко в нито една група дадаисти, но изключително шокиращият и изострен експериментален дух на дадаизма му е присъщ, може би повече от много от дадаистите. Той обезсмъртява името си в историята на изкуството чрез изобретяването на готовите (от англ. Ready-made - ready) - произведения, представляващи утилитарни предмети, извлечени от средата на нормалното им функциониране и без никакви промени, изложени на художествената изложба като произведения на изкуството , Подготовката за тази стъпка протече в редица области от авангард от първите десетилетия на ХХ век. (както на теория, така и в художествената практика), обаче, Дюшан предприел последната и радикална стъпка, разбивайки язовира на традиционната естетика. Зад него (макар и не веднага) нахлува потоп от предмети, които заливат всички музеи на изкуството и изложбени зали по света до края на века. Дюшан обаче е първият.

Готовите модели на Дюшан претендираха за нов поглед върху нещата и същността. Обект, който е престанал да изпълнява своите утилитарни функции и е включен в контекста на пространството на изкуството, арт събития, т.е. които станаха единствено и изключително обект на неутилитарно съзерцание, започнаха да разкриват нови значения и асоциативни ходове, непознати нито на традиционното изкуство, нито на ежедневната утилитарна сфера на битието. Проблемът с относителността на естетическото и утилитарното се появи рязко.

Първите готови модели Дюшан изложени в Ню Йорк през 1913 г. Най-скандалното от тях е Колелото на велосипед (1913 г.), монтирано върху бяла табуретка, Сушилня за бутилки (1914 г.), купена по повод от боклук, “ Фонтан ”(1917 г.) - така бе отбелязан редовен писоар, доставен директно на изложението от магазина. Чрез неговия готов Дюшан постигна (съзнателно или не) редица цели. Като истински дадаист, той най-зрелищно шокира снобистки редовни членове на художествени салони от началото на века. Той доведе до логическия край (или абсурда) миметичния принцип, традиционен за изкуството от миналите векове. Нито едно изобразително копие не може да покаже обект по-добре, отколкото е по неговото проявление. Следователно е по-лесно да изложим самия обект в оригинала, отколкото да се стремим да го изобразим. Това напълно разруши границата между изкуството и видимата реалност, обезсили естетическите принципи на традиционното класическо изкуство. Оттук нататък „артистичността“ на обект в некласика се определяше единствено и изключително от контекст: въвеждането на всеки предмет в пространството на художествена експозиция легитимира статута му на произведение на изкуството, ако, естествено, това „въведение“ е извършено от признат художник, т.е. лице, което има право на такъв жест.


border=0


Готовите кадри бяха поставени в пространството на художествената изложба не поради някаква особено значима естетическа форма или други изключителни качества; основният произвол на техния избор потвърди, че естетическите закони са релационни и конвенционални. "Артистичността" на всяка форма или предмет сега зависи не от техните иманентни характеристики, а единствено от външни "правила на играта", установени почти произволно от самия художник (както беше в случая с Дюшан), или от изкуствоведи, и от собственици на галерии, или с арт директори А-акции на пазара. Готовите марки бележи началото на радикален подем в изкуството. Всъщност именно с тях започна ясно очертаният вододел между Културата и посткултурата. Те са се превърнали във визуален символ на тази невидима граница. Неслучайно готовите изработки, както ще видим, са навлезли в творбите на почти всички области на визуалните изкуства от втората половина на XX век - модернизмът и постмодернизмът като основни и пълноправни членове и елементи; стана неразделна и неразделна част от сглобки, инсталации, предмети, действия, околна среда, представления, събития и много други много разнообразни арт практики.





; Дата на добавяне: 2015-04-30 ; ; Преглеждания: 313 ; Публикуваните материали нарушават ли авторските права? | | Защита на личните данни | ПОРЪЧАЙТЕ РАБОТА


Не намерихте това, което търсите? Използвайте търсенето:

Най-добри поговорки: За студентите от седмицата има четни, нечетни и тестови. 9366 - | 7421 - или прочетете всичко ...

2019 @ ailback.ru

Генериране на страница за: 0.001 сек.