Самолетни двигатели Административно право Административно право на Беларус Алгебра Архитектура Безопасност на живота Въведение в професията „психолог” Въведение в икономиката на културата Висша математика Геология Геоморфология Хидрология и хидрометрия Хидравлични системи и хидромашини История на Украйна Културология Културология Логика Маркетинг Машинен инженеринг Медицинска психология Метали и метални инструменти Заваряване икономика Описателни геометрия Основи на икономически т Oria професионална безопасност Пожарна тактика процеси и структури на мисълта, Професионална психология Психология Психология на управлението на съвременната фундаментални и приложни изследвания в апаратура Социална психология социални и философски проблеми Социология Статистика теоретичните основи на компютъра автоматично управление теория теорията на вероятностите транспорт Закон Turoperator Наказателно право Наказателно-процесуалния управление модерно производство Физика физични явления Философски хладилни агрегати и екология Икономика История на икономиката Основи на икономиката Икономика на предприятията Икономическа история Икономическа теория Икономически анализ Развитие на икономиката на ЕС Спешни ситуации VKontakte Съученици My World Facebook LiveJournal Instagram

Терминатор 2: Железният Джон се среща със стоманен дан




„Мъжете и жените са в противоположните краища на голямата, радикална опозиция. В действителност обаче те непрекъснато се вливат един в друг. Течността се втвърдява, твърдите се втечняват. Няма абсолютно смел мъж и абсолютно женствена жена. " {641}

Маргарет Фулър

Дълбоко скрити в най-отдалечените кътчета на общественото съзнание, културните кошмари от кризата на мъжествеността, безполезността на тялото и предполагаемото остаряване на видовете избухнаха във филма „Терминатор 2: Съдният ден“ (1991).

В първия Терминатор Сара Конър (Линда Хамилтън) успява да победи Терминатора (Арнолд Шварценегер), а кибер убиецът е изпратен в миналото, за да я унищожи. Терминаторът - пришълец от бъдещето, където Skynet (Sky Network) - компютърна отбранителна система в духа на Междузвездни войни, не изискваща участието на хората за вземане на решения - придобива способността да усеща, а с него и инстинкта за самосъхранение. Когато човечеството в паника се опитва да го изключи, системата инициира ядрен холокост (Съдния ден) и изпраща автономни танкове, самолети и въоръжени роботи (бездомни Терминатори), за да елиминира последните огнища на човешка съпротива.

Но съдбата е била предназначена за Джон Конър, лидерът на движението за спасение на човечеството, в крайна сметка да победи машините, така че Скайнет решава да пренапише историята и изпраща Терминатора обратно в миналото. Неговата задача е да убие Сара Конър, преди тя да роди спасителя на човечеството, момче на име Джон Конър. За щастие Конър и ъндърграунд са в състояние да разстроят плановете на Skynet, като изпращат в миналото своя боец, убиец на роботи на име Кайл Рийз. Историята се затваря: Рийз не само помага на Сара да унищожи Терминатора, но и прекарва бурна нощ с нея, след която се ражда синът на Сара Джон.

Действието на „Терминатор 2“ се развива десет години след събитията, описани в първия филм. Сара Конър прекарва дните си в психиатрична болница за експлозията на компютърна фабрика и маниакален делириум относно предстоящия техно-апокалипсис. Джон Конър, превърнал се в изпаднал в паника труден тийнейджър, е под грижите на своите осиновители. Друг Терминатор сега е на лов за момчето - една от най-новите разработки в клас Терминатор е роботът Т-1000, изработен от полимерна сплав. Той може да имитира, тоест да приеме формата на „всеки обект, с който влиза във физически контакт“. Пред очите ни T-1000 се превръща в безличен манекен с течен кристал, който след това се втвърдява, придобивайки формата и външния вид на всеки човек - или предмет - до който се докосне. За щастие, малкият Конър има ангел-пазител - Терминаторът Т-800 (Шварценегер), препрограмиран от порасналия Конър и изпратен обратно в миналото със задачата да защити живота си.




В основата си „Терминатор-2“ е притча-предупреждение за съдбата на обществото, което позволи на технологията му да действа „на автопилот“, заложена в жанра на трилъра с море от кръв и насилие. Обаче зад тази война между хората и машините се крие друга, също толкова безнадеждна битка - войната на идеите.

„Терминатор 2“ е „дуел на дуализмите“ - философска борба с идеи за границите на тялото и пола. Терминатор-Шварценегер с монотонната си реч, спокойното спокойствие, тъмните очила, кожените (от главата до петите) облекла, "Харли-Дейвидсън" и гигантските пушки - архетипен пример за хипермаскулинност, един вид фашистки младеж с желязна воля от стомана. T-800 е технофалус, Железният Джон, чийто роботизиран аутизъм и състояние е "винаги готов", ще покажат кой е отговорен тук, на парцалките, които Робърт Блай така осквернява.

Във филма Т-800 извършва наистина ритуален акт: лишава един от най-издръжливите герои на страхотната мъжественост на нашето общество от неговата мъжественост - отчуждава пистолет, кожено облекло и най-важното - огромен, ревящ и издухнал от дим мотоциклет от татуиран моторист с пура в устата. Терминаторът Шварценегер се втурва в гигантска кола на звуците на „Лошо на костта“ на Джордж Торауд [117] - хвали се в духа на Бо Дидълди [118] за здрав човек, който със затворени очи влиза в G-точката [119]. Според Хънтър Томпсън мотоциклетът е едновременно секс символ и естествено удължаване на пениса на моториста. В подкрепа на тази теза писателят цитира аргументите на един Ангел от ада за това какво е любовта („ако сте привързани към нещо, колкото мотора си, старец“), както и мнението на един психолог, който смята мотоциклета за „фаличен моторен символ, т.е. удължаване на тялото, между краката ”). {642} Откраднат от моторист "Харли-Дейвидсън" - мъжкото му начало и неговата жена - Т-800 метафорично кастрира и поставя рога на този мачо на колела, доказвайки на всички и всички, че само той сам е неразрушима крепост на мъжественост ", порочен до костния мозък. " И "мозъкът на костите", както всеки американец, оцелял в гимназията, е ерекция.



За разлика от него Т-1000 е без кости. Той олицетворява принципа на "женствеността", от който истинският мъж се страхува и толкова мрази, а именно: мекота, уязвимост и влажност (трансформациите му са придружени от тихо калпаване). Полиморфната поквара на Т-1000 е Жена от кошмарите, която е приела клепкава, движеща се форма. Всичко, обляно с куршуми, засадено в един от епизодите при някаква рязка измишльотина, Т-1000 обърква хипер-смелия Т-800 със своята „женска“ гъвкавост, всичките му рани заздравяват с меко, почти неприлично чукане. Кулминацията на филма, когато терминаторът на Шварценегер отпечатва огромния си юмрук върху главата на полимерен андроид, но той се забива само в течен метал, е научнофантастична версия на старата фройдистка фобия: страх от всепоглъщаща вагина, от който нито един член от мъжки пол не излиза безопасен и здрав.

Променливост, двуличие, безформеност - всички тези качества традиционно се смятат за "женски". Способността като хамелеон да се смесвате с тези около вас и същевременно да запазите най-съкровените си мисли и чувства е, така или иначе, стратегия за оцеляване на слабите, от която мъжете (поне чистокръвни европейци) от западната култура исторически не са били необходими. Феминистката Джийн Бейкър Милър е убедена, че „смисълът на живота на жените е да„ формират “човек, който е от полза за другите. (...) От това жените развиват умствено устройство, за което традиционният термин „его” не е подходящ. {643} Ако следвате логиката на Милър, всички жени са изработени от имитиращи полимерна сплав.

Със своята хромирана повърхност и подвижност, T-1000 наподобява капка живак във формата на човек. Алхимиците и последователите на Юнг смятали живака за лунен елемент с променлив характер, свързан с женския принцип и по-точно с явлението андрогини и хермафродити. Всъщност роботът с течни кристали няма пол. По отношение на видовете, той, разбира се, е човек, въпреки че много прилича на фигурка на Оскар или олицетворена стомана Дан. В същото време той е в състояние да приема всякакъв пол, така че е и андрогин. Любимата му външност на T-1000 съдържа повече от просто намек за скрита хомосексуалност: кратък, донякъде женствен полицай с презрителна усмивка на тънките си устни, чийто любим начин да се справи с жертвата е да залепи твърд, остър предмет в една от дупките на лицето (например , пробийте устата с ръка с нож, изтръгнете окото със скалпел за пръст).

На финала на филма и двамата Терминатори умират в резервоар с разтопена стомана и в тези епизоди най-ясно се проявява характерът на двамата роботи. Technotronic Teutonic Schwarzenegger плавно се потопява във вряща маса и накрая окуражително вдига палеца си - жест, достоен за героите на Вагнер. Т-1000 се извива и се извива с тъп писък в духа на Едуард Мунк върху ясно изразено бисексуално лице. Разтваряйки се и превръщайки се в нищо, Т-1000 преминава през всичките си превъплъщения (полицай, осиновителка Джон, санитар в психиатрична болница) и умира смъртта на злия Гингема от „Магьосника на изумрудения град“, който, както всички знаят, се е превърнал в локва с вода. Той дори не е в състояние да умре , като нормален човек!

Изображенията на надутия Т-800 и течния кристал Т-1000 насочват погледа на читателите на компютърните епохи към две символични тела, описани от Клаус Тевелейт в книгата „Мъжки фантазии“ (двутомна работа за Фрийкорпс - германски доброволчески сили, потиснали революционното работно движение и воюващи в граничните конфликти на Германия в проблемни години между Първата и Втората световна война).

Две мистични тела растат върху просторите на мъжкото фашистко несъзнавано до невероятни размери: чудовищната женска - изкопни ями, смучеща тресавица, всепоглъщащите „червени блата“ - и бронираното роботизирано тяло на машините за убиване на Freikorps, което е сигурно скрито под своята изцяло метална обвивка от множество „женски“ фобии. Във втория том на „Мъжка фантазия“ Джесика Бенджамин и Ансън Рабинбах подробно разглеждат „метафизиката на тялото, което е в основата на фашисткия мироглед“:

„От една страна, има меко, променливо и в крайна сметка течно женско тяло, което по същество не е нищо повече от враждебно„ Друго “, което прониква в мъжкото тяло. (...) От друга страна, има здраво, организирано, фалично тяло, лишено от всички вътрешни органи, апотеозата на което е машина. “ {644}

Тевелейт счита робопатологията, която се проявява в желанието да скрие тялото си в броня и броня, резултат от проекция върху Жената на отвратителна слабост, неподходяща за истински мъж, а именно: желанието за майчината любов, което заедно с други „женски“ желания е вградено в душата на всеки фашист мъже.

Гендерната война, криеща се под външните битки на Терминатор 2, възниква в борбата срещу факта, че всеки член на бинарната опозиция приписва на противника си тезата („мъж“), която паразитира в зависимост от антитезата („жена“), която го определя. Бдителността, с която доминиращият член наблюдава „територията на никой човек“ между себе си и Другия, създава тайно подозрение, че Другият всъщност олицетворява нещо репресирано, скрито в най-далечния ъгъл на своето „Аз“ - в случая женското, което има във всеки мъж, който не смята своята мъжественост за абсолютна. „Войнствената утопия на механизирано тяло въстава срещу женското отвътре“, аргументират се Бенджамин и Рабинбах. {645}

В образа на Сара Конър, чиято психика и физика балансира между мъжката непобедимост на T-800 и женската гъвкавост на T-1000, протестът срещу „женския принцип в себе си“ се реализира, колкото и да е странно, чрез женския пол. Неубедителните й упреци към мъжете, които правят бомбите, насилствените прояви на майчината любов към Йоан, помощта, пронизана с куршуми Т-800 и основната й функция на земната Майка Божия, чийто единствен син става спасител на човечеството, изглеждат неубедителни. Те са сякаш измислени, за да успокоят консервативните страхове, че има женска същност, която изглежда мъжествена отвън.

В един от най-страшните епизоди на филма Сара Конър, облечена и въоръжена не по-лошо от войниците на специалните сили, вика на чернокожата жена на Мейс Дейвис (компютърен гений, който е предназначен да развие системата на Скайнет): „Легнете на пода, кучко!“ Смъртно уплашена цветна майка майка , е разположена в самата основа на пирамидата на силата на "Терминатор-2", върхът на която е технофаличният, надут Т-800, единственият "истински мъж" в целия филм. В сравнение с него, останалата част от по-силния пол - "жени", парцали, "слаби" по дух или тяло. Осиновителят на Джон Тод е тъп мирянин, който цял ден седи пред телевизора. Психиатърът, разпитващ Сара в психиатричната болница, е изродена, третокласна Торкемада. Медицинска сестра, която я призовава в стая за безумно насилство, е дебела извратеница, която Сара изключва с една лява, а Дайсън, който трепери и чука зъби, просто сложи Poindexer в панталоните си.

„Като гледах робота, който стоеше близо до Джон, изведнъж ясно разбрах: Терминаторът никога няма да спре, никога няма да изостави или нарани момчето, никога няма да крещи, няма да удари пиян, никога няма да бъде прекалено зает, за да се упражнява с него. Той винаги ще бъде там и ще даде живота си, за да го защити. От всички потенциални бащи, които дойдоха и отидоха през последните години, тази машина, този робот беше единственият подходящ за тази роля ”, разсъждава Сара зад кулисите. Безмилостният изтребител на хора от първия филм („той няма да спре, докато не умреш“, предупреждава Кайли Рийз) се превърна в идеален сурогатен баща (включени са и батерии). В епоха на нефункционални семейства и мъртви бащи само Железният Джон е в състояние да си свърши работата.

Що се отнася до консумацията на тестостерон, второто място след Terminator-Schwarzenegger във филма е заето от Сара Конър. Това е раздута, постфеминистка героиня, която търси властта в патриархалния свят не чрез политически действия, а чрез технология - тежкотоварни оръжия и военна тренировка в киното и симулатори и класове с израелски командоси в реалния живот. Статията в централната седмична развлекателна програма , написана по повод излизането на филма, има специална колона, посветена на главния герой, озаглавена: „РАБОТА В НОВО ТЯЛО: LINDA HAMILTON ЗАПОЧНА ЗА СТРАНИРАНЕ НА ТЕРМИНАТОР-2“ Със същия успех може да се нарече: „LINDA HAMILTON MORPHING“. Това говори с фетишна педантичност на нейния „релефен като пулд, корем и бедра на маратонско бягане“, изтощителни упражнения за оформяне и тренировки във фитнес залата на нейния партньор по стрелба Арнолд Шварценегер. „В лятната си рокля тя прилича на сладка мацка, но не се ласкайте за сметката си“, предупреждава авторът на статията, „тя е способна да стисне 85 килограма, може да вдигне 12-футова цев с една ръка и да пробяга осем мили, докато запалите камерата си ". (...) Тя се превърна в агресивен, никога усмихнат командос и превърна слабото си женско тяло (...) в планина от мускули, на която петкратният господин Вселена би завидял. " {646}

Цялата слаба, женствена се отстранява, като излишната мазнина, излагайки мъжкото, надуто тяло на робота, достоен за сержант Рок - трансформация, която придава ироничен обрат на факта, че мъжкият герой в Terminator 2 все още е жена. Според Entertainment Weekly актрисата и нейната героиня се сляха в съзнанието на обществеността в един вид хибрид, точно както хипертрофираните мускули на Шварценегер станаха синоним на Ubernmenschmachine (супермен-машина). Ставайки киборг Фрайкорпс, Конър побеждава женственото, въплътено в T-1000 с помощта на мъжественото, което олицетворява във филма Schwarzenegger.

И така, холивудските символи на технофеминизма предизвикват толкова оплаквания, колкото професионалните културисти. Техните телесни прегрешения от камък върху камък не оставят традиционните представи за женствеността като за нещо слабо и органично, и двамата се отърват от женската си природа, но в същото време влизат в клетките на бодибилдинг тела от мъжки характер, не по-малко близки от техните собствени.

Разбира се, можем да считаме мускулестата, силно въоръжена технологично женска героиня Сара Конър да бъде „отговор“ на Холивуд на призива на Дона Харауей за феминизъм, който отхвърля „демонологията на технологиите“, но тази интерпретация е съмнителна. В крайна сметка филмовото развитие на фрейдисткия подтекст в образа на атрактивна героиня, пръскаща горещо олово от пулсираща цев, трудно може да се нарече триумф на жените. Сцената, в която Конър изхвърля оръдието си в T-1000 клипчета на видео шедьовъра Sexy Girls и Sexy Guns, в което, както се вижда от анотацията, полуголите „южнокалифорнийски красавици стрелят от най-сексапилното оръжие, което току-що беше пуснато на светлината. " {647} Страстни тиради на собствениците на смъртоносни играчки в реалния живот, като пример можем да дадем мнението на един от собствениците на лично оръжие от книгата на Патрик Кар „Хората с пистолет“, произнесено точно в тези изрази, които Националната пушка би искала да чуе: „Да има пистолет, по-добре контролирам евентуалното развитие на събитията около мен и имам повече сила “, до голяма степен се дължат на постоянната употреба на оръжия на кино и телевизионни екрани като фаличен сурогат. Технофеминизмът остава „на ножовете“ с технофализма.