Самолетни двигатели Административно право Административно право на Беларус Алгебра Архитектура Безопасност на живота Въведение в професията „психолог“ Въведение в културната икономика Висша математика Геология Геоморфология Хидрология и хидрометрия Хидравлични системи и хидромашини История на Украйна Културология Културология Логика Маркетинг Машинен инженеринг Медицинска психология Метали и метални инструменти Заваряване икономика дескриптивна геометрия Основи на икономически т Oria професионална безопасност Пожарна тактика процеси и структури на мисълта, Професионална психология Психология Психология на управлението на съвременната фундаментални и приложни изследвания в апаратура социалната психология социални и философски проблеми Социология Статистика теоретичните основи на компютъра автоматично управление теория на вероятностите транспорт Закон Turoperator Наказателно право Наказателно-процесуалния управление модерна производствена Физика Физични феномени Философски хладилни агрегати и екология Икономика История на икономиката Основи на икономиката Икономика на предприятията Икономическа история Икономическа теория Икономически анализ Развитие на икономиката на ЕС Спешни ситуации VKontakte Odnoklassniki My World Facebook LiveJournal Instagram

сюрреализъм




Един от най-мощните и влиятелни през ХХ век. се превърна в посока на сюрреализма (фр. surralisme - суперреализъм), възникнал като развитието на идеите за интуиционизма, фройдизма, както и художествените находки на дадаизма и метафизичната живопис на първо място. Сюрреализмът се появява през 20-те години. във Франция и бързо се разпространи в целия свят. Неговите теоретици и практици разчитаха на философията на интуиционизма, херметизма и други източни мистично-религиозни и окултни учения, на фройдизма; много от теоретиците на сюрреализма са близки до идеите на дзен (Чан) будизма. Сюрреалистите смятали своите предшественици в историята на изкуството предимно немски романтици, поети от XIX век. Римбо и Лотремон (особено неговите известни „Песни на Maldoror“), най-близките предшественици на поета Appoliner (произходът на термина „сюрреализъм“, който той обозначава в няколко свои творби през 1917 г.), създателят на метафизичната живопис Ж. дьо Кирико, също датира от него. Обективно сюрреалистите продължиха и разработиха много от техниките, формите и методите на художественото изразяване, но също така и скандалните форми и методи за шокиране и шокиране на обикновения човек, практикуван от дадаистите. Това е съвсем естествено, защото, както видяхме, много от дадаистите след 1922 г. се присъединиха към редиците на сюрреалистите, а бъдещите създатели на сюрреализма участваха в последните действия на дадаистите.

През 1919 г. младите поети Л. Арагон, А. Бретон и Ф. Супо основават списанието Littjrature, което публикува първата сюрреалистична книга на Бретон и Супо, „Магнитни полета“, базирана на системното прилагане на основния метод на сюрреализма „автоматично писане“ ( критична автоматика). Около списанието писатели и художници (Т. Цара, П. Елуард, Б. Пере, М. Дюшан, Ман Рей, М. Ернст, А. Масън) започват да се групират, които след това ще формират ядрото на първата група сюрреалисти. През 1922 г. Бретон предлага да се използва терминът „сюрреализъм“, за да се отнася до тяхното движение; през 1924 г. публикува Манифеста на сюрреализма; основава се сп. „Сюрреалистична революция“, създава се Бюрото за сюрреалистични изследвания, което събира и обобщава информация за всички форми на безсъзнателна дейност, публикуват се редица литературни произведения на сюрреалистите, А. Масън и X. Миро създават първите сюрреалистични картини.

Тази година се счита за официалната година на появата на сюрреализма като художествена посока.

През 1925 г. се провежда първата изложба на художници-сюрреалисти, в която, заедно със самите сюрреалисти, участват и Чирико, Клее и Пикасо, временно прилежащи към движението или симпатизиращи му; Макс Ернст изобретява метода на фротиране (триене, триене) като една от техниките за „автоматично писане“ в рисуването. През 1926 г. А. Арто и Р. Витрак основават сюрреалистичния театър. През 1927 г. се активизира политизацията на сюрреализма, като първоначално се обявява спонтанният революционизъм и анархизъм в социалната сфера като начини да се освободим от оковите на буржоазния рационализъм и фанатизъм, придавайки „свобода на духа“ и гравитирайки към комунистическите идеали. Арагон, Бретон, Елуард, Пере и някои други се присъединяват към Френската комунистическа партия, сюрреалистите, които не са съгласни с тях, напускат групата, но тя е попълнена от Бунюел, Дали, Джакомети и други, пристигнали в Париж.


border=0


През 1929 г. Дали и Бунюел правят класическия сюрреалистичен филм „Андалузско куче”, през 1930 г. - „Златен век”. Преди тях опитите за използване на сюрреалистична техника и образност в киното са направени през 1924 г. от М. Дюшан и Р. Клер, през 1931 г. Дж. Кокто снима сюрреалистичния филм „Кръвта на поета”. През 1933 г. списанието на сюрреалистите „Минотавър“ започва да излиза. С избухването на Втората световна война центърът на сюрреалистичното движение се премества от Франция в Съединените щати, където нови сили се присъединяват към нейните редици, провеждат се големи изложби, демонстрации, излизат ново списание и други публикации. Големите художници на сюрреалистите работят независимо, като не се присъединяват официално към една или друга група сюрреалисти. Със смъртта на Бретон през 1966 г., който беше основният инициатор на организираното движение на сюрреалистите, той всъщност престава да съществува. Независимо от това отделните сюрреалисти и особено сюрреалистичните методи за творчество продължават да съществуват както в чиста форма, така и в други художествени практики през последната трета на ХХ век.



Естетиката на сюрреализма е изложена в „Манифестите на сюрреализма“ от А. Бретон и в редица други програмни композиции. Сюрреалистите призовават за освобождаването на човешкия Аз, на човешкия дух от „оковите” на сциентизма, логиката, разума, морала, държавността, традиционната естетика, разбирана от тях като „грозни” създания на буржоазната цивилизация, осигуряващи творческите възможности на човека. Истинските истини на битието, според сюрреалистите, са скрити в царството на несъзнаваното, а изкуството е замислено така, че да ги изведе оттам, да изрази в своите произведения. Художникът трябва да разчита на всяко преживяване на несъзнателно изразяване на духа - сънища, халюцинации, заблуди, несъгласувани спомени за ранна детска възраст, мистични видения и др .; „С помощта на линии, равнини, форми, цветове той трябва да се стреми да проникне от другата страна на човека, да достигне до Безкрайното и Вечното“ (Г. Арп) [383]. Всичко е наред, което нарушава законите на привичната логика и най-вече - чудо (А. Бретон). Според Бретон основата на творческия метод на сюрреализма е „чистият психически автоматизъм с цел да се изрази устно или писмено или по какъвто и да е друг начин реалното функциониране на мисълта. Диктовка на мисълта извън какъвто и да е контрол от страна на ума, извън каквито и да било естетически или морални съображения ... Сюрреализмът се основава на вярата във висша реалност; относно асоциативни форми, които все още са игнорирани; върху всемогъществото на мечтите, върху неутилитарната игра на мисълта. Той се стреми да унищожи други психически механизми и да заеме мястото им за решаване на най-важните житейски проблеми ... ”(от„ Бретонския манифест на сюрреализма ”1924 г.) [384].

Оттук и двата основни принципа на сюрреализма: автоматично писане и записване на сънища, защото в сънищата, според Фройд, на които сюрреалистите активно разчитат, се разкриват най-дълбоките истини на битието, а автоматичното писане (без цензурата на ума) помага да се предадат най-адекватно с помощта на думи или визуални образи. Подобен метод на творчество потапя художника „във вътрешната екстравагантност“. „Процесът на познание е изчерпан“, пише в далечния брой на списанието „Сюрреалистична революция“, „интелигентността вече не се взема предвид, само една мечта оставя на човека всички права на свобода“ [385]. Следователно, мечтите, мечтите, всички видове видения са признати от сюрреалистите като единственото истинско състояние на битието. Затова те разбират изкуството като вид наркотично лекарство, което без алкохол и наркотици поставя човек в състояние на мечта, когато вериги, които подреждат духа, са унищожени.

Според Бретон сърцевината на сюрреализма е „алхимията на думата“ (изразът на А. Римбо), която помага на въображението „да спечели блестяща победа над нещата“. В същото време Бретон подчертава във „Вторият манифест на сюрреализма“, „ние не говорим за просто пренареждане на думите или произволно преразпределение на визуалните образи, а за реконструкция на душевно състояние, което може да се конкурира в своето напрежение с истинската лудост“ [386]. Глобалният бунт срещу разума е характерен за всички теоретици и практикуващи сюрреализъм, които остро изпитваха неговата недостатъчност в търсенето на основните истини на битието. Алогичното, подчерта А. Арто, е най-висшата форма на изразяване и осмисляне на „новото чувство“ и именно сюрреализмът проправя пътя към неговото постигане, докато се конкурира с лудостта, и с окултизма, и с мистицизма.

Ефектът от естетическото въздействие на произведенията на сюрреализма най-често се гради върху съзнателната абсолютизация на принципа на художествените (естетически) противопоставяния (за повече подробности за тях вижте по-горе: глава III. § 2. Форма-съдържание). Имайки предвид, че образът възниква „от сближаването на далечните реалности“ (поет П. Реверди), сюрреалистите изграждат своите произведения върху най-голямото утежняване на методите за нелогичност, парадоксалност, неочакваност и върху комбинация от коренно несъвместимо. Поради това възниква специална, нереална (или супер-реална) почти мистична художествена атмосфера, която е присъща само на произведенията на сюрреализма, пренасяйки духа на зрителя към някои други светове, измерения, към други нива на съзнанието.

Творенията на сюрреалистите потапят зрителя (или читателя) в оригинални светове, които изглеждат напълно чужди на чувствено възприемания свят и неговите закони, но вътрешно много близки до човек, в същото време плашещи и магнетично го привличат. Това са някои паралелни светове на подсъзнанието и свръхсъзнанието, в които нашето Аз съм бил или е, когато умът (или по-скоро умът) отслабва по една или друга причина контролът му над него; когато духът на човек се втурва в творчески импулс да търси своята духовна родина или самоидентичност.

Сюрреализмът, възникнал сред писателите, намери най-ефективния си и пълен израз в живописта и по този начин придоби световно признание. Основните му представители бяха X. Миро, И. Тангуй, Г. Арп, С. Дали, М. Ернст, А. Масън, Р. Магрит, П. Делво, Ф. Пикабия, С. Мата. Изследователите различават две основни тенденции в рисуването на сюрреализма: органичен (или биоморфен) сюрреализъм и "натуралистичен сюрреализъм" (или суперреализъм ). Първата се счита за най-„чистата“ форма на сюрреализма, защото в нея принципът на „автоматично писане“ се наблюдава с по-голяма последователност. Произведенията от тази посока (Миро, Масон, Танги, Мата са нейни основни представители) се основават на създаването на определени чужди светове, използвайки полуабстракционни биоморфни същества и форми, които са далеч от формите на визуално възприемана реалност. Друга посока (главните представители на Дали, Магрит, Делво) създава парадоксални светове, като комбинира неистово написани предмети и създания на реалността и създадена от въображението на художника в някои комбинации, които са изключително абсурдни от гледна точка на ежедневната логика и ситуация. Тази посока (неговата естетика и теория е най-пълно описана в неговите книги и статии от С. Дали) се основава по-съзнателно на фройдизма, сякаш визуално илюстрира много от неговите разпоредби.





; Дата на добавяне: 2015-04-30 ; ; изгледи: 473 ; Публикуваните материали нарушават ли авторските права? | | Защита на личните данни | ПОРЪЧАЙТЕ РАБОТА


Не намерихте това, което търсите? Използвайте търсенето:

Най-добри поговорки: Само една мечта премества ученика към края на лекцията. Но някой друг хъркане го отблъсква. 8764 - | 7494 - или прочетете всичко ...

Прочетете също:

border=0
2019 @ ailback.ru

Генериране на страница за: 0.002 сек.