КАТЕГОРИЯ:


Астрономия- (809) Биология- (7483) Биотехнологии- (1457) Военное дело- (14632) Высокие технологии- (1363) География- (913) Геология- (1438) Государство- (451) Демография- (1065) Дом- (47672) Журналистика и СМИ- (912) Изобретательство- (14524) Иностранные языки- (4268) Информатика- (17799) Искусство- (1338) История- (13644) Компьютеры- (11121) Косметика- (55) Кулинария- (373) Культура- (8427) Лингвистика- (374) Литература- (1642) Маркетинг- (23702) Математика- (16968) Машиностроение- (1700) Медицина- (12668) Менеджмент- (24684) Механика- (15423) Науковедение- (506) Образование- (11852) Охрана труда- (3308) Педагогика- (5571) Полиграфия- (1312) Политика- (7869) Право- (5454) Приборостроение- (1369) Программирование- (2801) Производство- (97182) Промышленность- (8706) Психология- (18388) Религия- (3217) Связь- (10668) Сельское хозяйство- (299) Социология- (6455) Спорт- (42831) Строительство- (4793) Торговля- (5050) Транспорт- (2929) Туризм- (1568) Физика- (3942) Философия- (17015) Финансы- (26596) Химия- (22929) Экология- (12095) Экономика- (9961) Электроника- (8441) Электротехника- (4623) Энергетика- (12629) Юриспруденция- (1492) Ядерная техника- (1748) Arhitektura- (3434) Astronomiya- (809) Biologiya- (7483) Biotehnologii- (1457) Военни бизнесмен (14632) Висока technologies- (1363) Geografiya- (913) Geologiya- (1438) на държавата (451) Demografiya- ( 1065) Къща- (47672) журналистика и смирен (912) Izobretatelstvo- (14524) външен >(4268) Informatika- (17799) Iskusstvo- (1338) историята е (13644) Компютри- (11,121) Kosmetika- (55) Kulinariya- (373) културата е (8427) Lingvistika- (374) Literatura- (1642) маркетинг-(23702) математиците на (16968) Механична инженерно (1700) медицина-(12668) Management- (24684) Mehanika- (15423) Naukovedenie- (506) образователна (11852) truda- сигурност (3308) Pedagogika- (5571) Poligrafiya- (1312) Politika- (7869) Лево- (5454) Priborostroenie- (1369) Programmirovanie- (2801) производствено (97 182 ) индустрия- (8706) Psihologiya- (18388) Religiya- (3217) Svyaz (10668) Agriculture- (299) Sotsiologiya- (6455) на (42831) спортист строително (4793) Torgovlya- (5050) транспорт ( 2929) Turizm- (1568) физик (3942) Filosofiya- (17015) Finansy- (26596) химия (22929) Ekologiya- (12095) Ekonomika- (9961) Electronics- (8441) Elektrotehnika- (4623) Мощност инженерно ( 12629) Yurisprudentsiya- (1492) ядрена technics- (1748)

Zasobi kompozitsії




SSMSC Е Je zasobi kompozitsії? Garmonіya, tobto spіlnomіrnіst usіh Частейн kompozitsії, vinikaє zavdyaki vikoristannyu tsіlogo брой zasobіv Have yakih vіdobrazhayutsya ob'єktivnі zakonomіrnostі pobudovi hudozhnoї форма. Tsі zasobi - proportsіya контраст, simetrіya, rіvnovaga toscho - не dіyut іzolovano и отново, pronikayuchi odne в odne. Vrahovuvati Treba, Scho zasobi garmonіzatsії Особено viyavlyayutsya в кожен vidі Mistetstvo на osnovі vnutrіshnіh zakonіv Yogo іsnuvannya, materіalіv аз MTIE. За spetsifіku zasobіv kompozitsії в mistetstvі украсена perіodichnih Vidanov ми аз pogovorimo инфекции.

Proportsії. Sche за davnіh chasіv pomіcheno Bulo, Scho vіlne spіvvіdnoshennya стойности elementіv budinku viklikaє pochuttya nevdovolenostі, obtyazhuє nedoskonalіstyu. В I navpaki, ако OAO All Частейн случва точно spіvvіdnosyatsya го аз в tsіlomu и създава, vіn viglyadaє garmonіyno завършване mіzh.

Protyagom usієї іstorії lyudstva velisya Poshuk іdealnih proportsіy. Sche starodavnі єgiptyani bachili Etalon proportsіynostі fіgurі в Хелзинки Human buduvali, че нейната система proportsіy на pіdstavі rozmіrnogo spіvvіdnoshennya Частейн tіla Хелзинки Human. One S ostannіh prikladіv Poshuk іdealnoї Sistemi proportsіy Je Modulor, rozrobleny vidatnim arhіtektorom XX век. Льо Корбюзие. Modulor - ТСЕ sukupnіst proportsіynih стойности в osnovі yakoї лежат proportsії lyudskogo tіla и takozh на Golden pererіzu аз Fіbonachchі ред.

Принципът на златната Петя (termіn Леонардо да Vіnchі) polyagaє в математически spіvvіdnoshennі точните количества, аз tsіlogo. Podіl принципа на златната peretinu spravlyaє silnіshe vrazhennya garmonіynostі ия rіvnovagi, nіzh дали Yaky Inshyj pererіz.

Няколко Fіbonachchі, имена на prіzvischem іtalіyskogo математика XII век., Je близо цифрите 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55 и т. Д., кожата и yakih Je sumoyu dvoh poperednіh и vіdnoshennya dvoh sumіzhnih номера ( napriklad, 5: 8, 08:13) postupovo nablizhaєtsya да vіdnoshennya златни pererіzu.

Oformlyuvachі perіodichnih Vidanov postіyno stikayutsya ите proportsіynimi pobudovami, stosuєtsya ТСЕ чи stvorennya оформление ленти, Chi shriftovoї kompozitsії, чи zagolovnogo сложни. Znannya printsipіv златен pererіzu аз ред Fіbonachchі nadіyno dopomagaє їm в robotі. Въпреки това, не slіd vvazhati, Scho в gazetі чи zhurnalі всички Got плячка pіdporyadkovane лишаване proportsіy CIM системи. Цзе аз nemozhlivo, аз nepotrіbno. Допустимо Je-ия INSHI proportsії, SSMSC estetichno TER viglyadayut perekonlivo.

По този начин, форматът не е gazetnoї storіnki viklikaє нас zaperechen proportsіynostі schodo Yogo storіn, ходжа spіvvіdnoshennya Shirini че висота storіnki zasnovano не pererіzі злато, и proportsії 1 до корен квадратен от 2, ширина tobto spіvvіdnositsya ите висота, як 1 до 1.4. .. Chomu Bulo отправени към същите Чиу proportsіyu? Том Scho spіvvіdnoshennya storіn Zi zmenshennyam формат vdvіchі zalishaєtsya практически nezmіnnim. Цзе zruchno за polіgrafіchnogo virobnitstva: Сами, че стандартната Папир Mauger vikoristovuvatisya за Druck Vidanov rіznogo формат.



Proportsіynіst іsnuє в usomu Scho ми bachimo на gazetnіy чи zhurnalnіy storіntsі. Fonts yakimi nabranі Texti ия заглавията viglyadayut garmonіyno zavdyaki viznachenomu spіvvіdnoshennyu висота аз Shirini lіter е широчината на главната аз dodatkovih shtrihіv. Proportsіynі, як обикновено аз spіvvіdnoshennya bokіv fotoіlyustratsіy Scho drukuyutsya на storіnkah perіodichnih Vidanov.

Poєdnannya vityagnutih на gorizontalі че vertikalі pryamokutnikіv де vmіscheno tekstovі че zobrazhalnі materіali, Je dostatno zruchnimi maketuvannya за аз, аз з Виж kompozitsіynoї rіznomanіtnostі. Proportsії Tsikh pryamokutnikіv оформяне може Бути rіznomanіtnimi. Въпреки това, Цзе не е zavazhaє garmonіynomu їh poєdnannyu, Yakscho dotrimuvatisya troh умове. Според о-Perche, garantієyu proportsіynogo chlenuvannya ленти Je єdina mіra - стандартна ширина колона yakoї множествена хоризонтална страна usіh pryamokutnikіv. В друг начин, на принципа на контраста z'єdnuyuchi vityagnutі чи върху gorizontalі, чи за vertikalі ploschini изискваща dosyagti їh garmonіynogo poєdnannya mіzh го аз ленти в tsіlomu, zrіvnovazhenostі че garmonіynostі perehodіv. В tretє, slіd Уникат nechіtko virazhenoї rіznitsі mіzh rozmіrami storіn pryamokutnikіv, ако вонята nіbito kvadratnі, бира все едно не kvadratnі. Proportsіynіst не dopuskaє nechіtkih, rozmitih spіvvіdnoshen.

Otzhe, proportsіynіst в oformlennі - TSE spіvmіrnіst lіnіynih стойности Частейн аз kompozitsії ленти в tsіlomu.

Scale. В arhіtekturі PID masshtabnіstyu priynyato rozumіti spіvvіdnoshennya rozmіrіv budinku аз zrostu Хелзинки Human. Sche starodavnі arhіtektori справедлив vvazhali Scho Лице на Je mіroyu vsіh речи.

Perіodichnі Vidanov, Yakscho rozglyadati їh як materіalny ob'єkt, TER rіvnyayutsya на Lyudin. Формат perіodichnih Vidanov, rozmіri shriftіv, elementіv дизайна на стойност іnshih, Scho іstorichno sklalisya, pristosovanі до Хелзинки Human, spіvvіdnesenі ите її fіzichnimi характеристики и mozhlivostyami її spriynyattya. Ponyattya masshtabnostі в kompozitsії вестници аз zhurnalіv не obmezhuєtsya tsimi zagalnimi zauvazhennyami за pristosovanіst rozmіrіv elementіv клирънс до Хелзинки Human. Специфична zmіst tsogo ponyattya zumovleny priznachennyam Presa, funktsіonalnimi zavdannyami клирънс. Scale як zasіb kompozitsії Je spіvvіdnoshennyam rozmіrnih характеристики elementіv аз tsіlogo.

Zvernіmosya да nayvazhlivіshih smislovih tsentrіv kompozitsії - zagolovkіv materіalіv. Perche за всички zaznachimo Scho bіlshy obsyag materіalu vimagaє bіlshogo удар с глава. Drіbny чудесно с глава materіalu разруха, viglyadatime neproportsіynim. Navpaki на I, голяма глава от desyatiryadkovіy zamіttsі "davitime" її svoєyu masivnіstyu.

Inshyj фактор - формат лента. Хим menshі її rozmіri, екип, як обикновено menshі ия keglі zagolovnih shriftіv. Цзе не oznachaє, Scho в лентите формат 3 A 4 и недопустимост zastosuvannya голяма keglіv shriftіv. Особено в vipadkah, napriklad, на "шапки" в заглавията materіalіv цялата лента velikі keglі viglyadayut dosit ефектно. Ale Yakscho брат в tsіlomu, шрифтът zagolovnih shriftіv на ленти от малък формат serednogo аз zazvichay zmenshuєtsya.

Главоболие фактор на I - vazhlivіst materіalu. Neobhіdnіst vidіlyati pershoryadny стойности за materіal primushuє zbіlshuvati zagolovnogo pt шрифта аз Yogo pіdvischuvati nasichenіst. Ами Tsієyu obstavinoyu да rechі, poyasnyuєtsya аз zbіlshennya точка текст на шрифта е форматът на реда, Якима nabiraєtsya podіbny materіal. Useredinі materіalu takozh mozhlive vidіlennya okremih Частейн (napriklad, vrіzi, обобщение) и взаимопомощ zbіlshennya пинов shriftіv аз задаване на формата.

Vid vagomostі materіalіv депозити аз spіvvіdnoshennya rozmіrіv rіznih vidіv zagolovkіv. По този начин, "шапката" да се съблича чи dobіrki zavzhdi bіlsha ОД zagolovkіv да okremih materіalіv и рубрики, които pіdzagolovki menshі, nіzh заглавията.

Scale zobrazhalnih materіalіv (fotografіy, malyunkіv toscho) TER депозити в Perche Черга ОД їhnoї znachuschostі че страниците ОД формат. rozmіr Yakscho fotografіya Got samostіyne стойност її, як обикновено zbіlshuyut. Krіm на скалата zobrazhalnih materіalіv vplivayut аз spetsifіchnі obstavini - характер kompozitsії че sposіb vіdtvorennya в protsesі Druck. Изображенията Bagatofіgurne potrebuє dosit големи обитатели формат mozhna Bulo rozdivitisya podrobitsі. Кожна sposіb vіdtvorennya іlyustratsіy Имаш си rozrіznyuvalnu zdatnіst: napriklad, офсетов dozvolyaє изпрати двете detalі, tonalnі Прекоси еднозначно поддържа нагоре, nіzh Visokiy sposіb Druck. Том за офсетов Druck dopuskaєtsya zmenshennya rozmіrіv іlyustratsіy porіvnyano ите храм Druck.

INSHI елементи на дизайна, Scho vіdіgrayut dopomіzhnu Chi декоративна роля - lіnіyki, разкрасяване, probіli че іn, nalezhit utrimuvati в viznachenih rozmіrah, обитатели не vіdvolіkati uwagi OD Bunt Частейн kompozitsії, SSMSC rozkrivayut її zmіst ..

Spіvvіdnoshennya rozmіrіv elementіv депозити и OD takoї funktsіonalnoї vimogi, як zruchnіst изваждане. Napriklad голяма текст на шрифта (10-12 ПИН) vimagaє bіlsh dinamіchnogo ред, nіzh малък. Yakscho nabrati голяма текст шрифта skazhіmo на формат ред 2 квадрата, а след това z'yavlyatsya chastі издържат slіv, nerіvnomіrnі probіli mіzh думи, които INSHI дефекти Scho uskladnyuyut chitannya.Chitannya Е drіbnogo шрифта в един ред от голямо формат stomlyuє око, аз vazhche в tsomu vіdshukati ухото на следния ред.

Simetrіya че asimetrіya pіdporyadkovuyut Частейн в kompozitsії принципа podіbnostі ия zrіvnovazhenostі. Понг bagato в chomu viznachayut характер kompozitsії и сама takі її на Quality, як dinamіka, spryamovanіst чи navpaki, statichnіst, neruhomіst.

Simetrichnyh pobudova ленти rozvorotu чи Mauger Бути dvoh vidіv: статичен и dinamіchna - Scho депозити ОД интересуваме vikoristannya simetrії - dzerkalnoї чи osovoї.

Purshia гледа Je Dzerkalne vіdobrazhennyam dvoh Частейн ploschini, rozdіlenih директно lіnієyu navpіl (DIV. Фиг. 1). Tsey оглед simetrії nadaє kompozitsії neruhomostі. Osova simetrіya stvoryuє vrazhennya dinamіki, obertannya. Yakscho чрез kompozitsії център pobudovanoї на osnovі simetrії tsogo против propustiti vіs перпендикулярна ploschini, то S завърта на 180 ° половината elementіv zbіgatimetsya іnshoyu з (фиг. 2 Разделение.). Tsey sposіb pobudovi otrimav в zhurnalіstіv оформени заглавия "Mlyn" АВО "фабрика".

Simetrichnі kompozitsії в oformlennі perіodichnoї Presa, Особено вестници vikoristovuyutsya dosit rіdko, да Scho materіali vіdrіznyayutsya един ОД rozmіrami един, донесох їh skorochuvati чи, чи roztyaguvati на парче, обитатели в vstaviti simetrichnyh konstruktsіyu. Том oformlyuvachі rіdko vikoristovuyut simetrichnі kompozitsії на tsіlovih ленти чи rozvorotah, oskіlki osoblivostі simetrії vіdrazu vpadayut в окото на втория pіdkreslyuyut vzaєmozv'yazok, Yednist publіkatsіy. W tsієyu Е metoyu simetrichnyh pobudova Mauger Бути vikoristana в odnіy ите Частейн asimetrichnoї в tsіlomu kompozitsії, napriklad имат tsіlovіy dobіrtsі.

Nayposhirenіshim zasobom pobudovi kompozitsії Je asimetrіya. Не slіd rozumіti asimetrіyu як vіlne, vipadkove z'єdnannya rіznih Частейн kompozitsії. Garmonіya asimetrії не като очевидно съм прост, як в simetrії, dosyagaєtsya спечели през vzaєmodіyu rіznih kompozitsіynih .zasobіv - rіvnovagi, контраст, ритъм, proportsіy toscho. Sutnіst asimetrichnoї pobudovi polyagaє в rіvnovazі neodnakovih Частейн - materіalіv текст rіznih за obsyagom, nasichenіstyu че rozmіrom іlyustratsіy, zagolovkіv, lіnіyok.

Asimetrіya duzhe chutliva да zmіni proportsіy. Цзе не е лесно nerіvnіst vіdrіzkіv чи ploschin и proportsіyna, як не dopuskaє vipadkovih spіvvіdnoshen (DIV. Фиг. 3). Същото takі vipadkovі spіvvіdnoshennya dvoh rozmіschenih наблизо materіalіv цепка nerіdko traplyayutsya в gazetyarskіy praktitsі, prizvodyachi да disgarmonії форма.

Kompozitsіya асиметрия индекси в bіlshostі vipadkіv zdaєtsya Рук, dinamіchnoyu форма, bіlsh pristosovanoyu за peredachі Contrast materіalіv не pov'yazanih mіzh го zmіstom. В asimetrichnіy kompozitsії vіdsutnya podіbnіst, в допълнение nіy Legshei vіddіlyaєtsya цинизми ОД drugoryadnogo, bіlshe mozhlivostey за rіznih rіshen.

Contrast аз нюанс. Основи kozhnoї kompozitsії Je kontrastnі spіvvіdnoshennya mіzh її Частейн. Contrast - TSE svoєrіdnі konflіktnі situatsії в syuzhetі kompozitsії да yakih Perche за всички uwagi privertaєtsya chitachіv. Contrast - naygolovnіshy zasіb funktsіonalnogo Външен вид: vidіlyayuchi odnі Елементи на S-pomіzh іnshih на, oformlyuvanі CIM peredbachayut Рух очите chitacha ОД bіlsh vazhlivih materіalіv да Mensch vazhlivih. В Taqiy sposіb смрад rozkrivayut zmіst ленти чи rozvorotu в neobhіdnіy poslіdovnostі. Mozhlivostі контрастира як zasobu vidіlennya, zdatnogo sluzhiti vazhlivim zmіstovim zavdannyam, vazhko perebіlshiti. В estetichnіy ploschinі контрасти takozh vіdіgrayut голяма роля: вонята nadayut kompozitsії viraznostі, rіznomanіtnostі. Yakscho simetrіya, proportsії, metrichnі zakonomіrnostі ритъм spirayutsya по принцип podіbnostі, spіvmіrnostі, за разлика от ґruntuєtsya на rіzkіy neskhozhostі, rіznitsі elementіv.

Вземете контраста в grafіchnіy kompozitsії perіodichnih Vidanov rіznomanіtnі но їh mozhna zvesti да troh главно vidіv: rozmіrnogo, tіnovogo че kolorovogo.

Rozmіrnі контрастира pobudovanі на rіznitsі голямо малка ти, ти nizkogo храм, широка во vuzkogo. Napriklad чудесно с глава rіzko vіdrіznyaєtsya ОД drіbnogo текст шрифт, размер vuzky комплект - ОД широк, vityagnuty на vertikalі materіal - ОД materіalu, rozverstanogo на gorizontalі, toscho.

Sutnіst tіnovih kontrastіv - при rіznitsі svіtlogo ия тъмно. Zhirnі, nasichenі Farben lіnіyki, заглавки, INSHI Elements декорирани pomіtno vidіlyayutsya на tlі svіtlogo текста, аз probіlіv.

Yaskravі контрасти dosyagayutsya в razі vikoristannya dodatkovogo koloru (Cervone, sinogo, зелен тон аз. Д.), включването на до monohromatichnoї (черно-bіloї) Gami, zagalnopriynyatoї в perіodichnіy presі.

Не толкова често, бира все едно в gazetі чи zhurnalі mozhna pobachiti kontrastnі vіdmіnnostі в konfіguratsії форми: pryamokutnim форми protistavlyayutsya lamanі, dіagonalnі.

Особено старата разлика іsnuє mіzh Текст аз zobrazhalnimi materіalami. Nayavna rіznitsya в sposobі извършване Informácie водят до тонове rozmіrnih, konfіguratsіynih че іnshih vіdmіnnostey fotografіy аз OD malyunkіv текст.

Sproba vikoristati yakomoga bіlshe Contrast zasobіv, vidіliti кожен materіal на polosі обикновено произвежда, як обикновено до protilezhnogo резултат. Іsnuє ПРИЕМЕТЕ правило oformlyuvannya "Vidіliti всички - това не означава, vidіliti nіchogo".

Otzhe в robotі oformlyuvacha duzhe vazhlivo dotrimuvatis pochuttya mіri в kontrastі, не лишения в kіlkostі vikoristanih vidіv контраст, а вторият в Yogo rіzkostі, silі. Nadmіrny контрастира pogіrshuє kompozitsіyu аз Mauger sprichiniti rozpad в Частейн.

Силата на втория rіznomanіtnіst kontrastіv, mіra їh vikoristannya остаряла ОД priznachennya втора природа perіodichnogo Vidanov. Zagalnopolіtichna ия Naukova Presa vimagaє pomіrnoї kontrastnostі и в детската градина, molodіzhnih, популярен Vidanov dopuskaєtsya bіlsha rіznomanіtnіst, rіzke viyavlennya kontrastіv.

Mіru diktuyut контраст, krіm на spetsifіka ленти чи rozvorotu, neobhіdnіst vidіliti їh на tlі іnshih storіnok. Vinyatkovіst podіy чи проблеми Scho около тях povіdomlyaє Vidanov, takozh primushuє oformlyuvachіv zastosovuvati pіdvischenu kontrastnіst.

Dopovnennyam контраст служи като предупреждение - Neznachny vіdmіnnіst. Nyuansuvannya ФОРМИ nadaє їy vitonchenostі, zgladzhuє deyaku pryamolіnіynіst, zhorstkіst kontrastіv аз, поза sumnіvom, spriyaє rіznomanіtnostі ия viraznostі kompozitsії. Як nyuansovі detalі в oformlennі perіodichnih Vidanov vikoristovuyutsya tonkі, svіtlі за nasichenіstyu lіnіyki, svіtlі за pіdkladki тон за zagolovkіv аз nevelichkih tekstіv, ovalnі Кути рамките, dekorativnі zagolovnі шрифтове drіbnі toscho разкрасяване.

Dosit често zastosovuyut нюанси oformlennі lіteraturno-hudozhnіh rozdіlіv и takozh spetsіalnih ленти аз rozvorotіv, spetsifіka zmіstu yakih peredbachaє тънък pіdhіd да їh клирънс.

Vikoristannya nyuansіv vimagaє ОД oformlyuvacha пререже bіlshoї obachlivostі, nіzh PID час отишъл при kontrastіv kompozitsіyu. Treba добра майка rozvineny hudozhnіy наслада, pochuttya mіri, обитатели не perevantazhuvati kompozitsіyu zayvimi подробности kotrі rozporoshuyut uwagi chitacha.

Аз Meter ритъм. Metrichnі че ritmіchnі повторение elementіv dopomagayut поддържа нагоре organіzuvati текст. Редовно се появи на много елементи Chi zakonomіrne cherguvannya dekіlkoh elementіv porodzhuє за HTO spriymaє, pochuttya ритъм organіzovanogo Ruhu OD един ob'єkta да іnshogo.

Rhythm аз м - ponyattya vzaєmozv'yazanі, ейл смрад oznachayut rіzny stupіn skladnostі ия varіantnostі cherguvannya.

Meter - TSE просто се повтаря analogіchnih elementіv. В perіodichnomu vidannі бъчви Ric повторение Je реда от текста,, standartnі колона. Meter dosit лесен за spriynyattya: vіdkriti Yogo zakonomіrnіst nevazhko. Pomіcheno Scho повторение bagatoh odnakovih elementіv stvoryuє vrazhennya monotonnostі и TSE prisiplyaє chitacha. Ос chomu todі, ако neobhіdno nadrukuvati чудесно за obsyagom materіal, oformlyuvachі nerіdko zastosovuyut zbіlsheny набор формат, обитатели на storіntsі Bulo, skazhіmo не p'yat колони и три.

Bіlshoї dinamіki nadaє kompozitsії ритъм. Ritmіchnі cherguvannya bіlsh skladnі, смрад dopovnyuyut metrichnі повтарям аз, як обикновено ги ґruntuyutsya. Meter - Цзе odinitsya, че в рамките yakoї viyavlyayutsya ritmіchnі повторение. Ритъм в grafіchnіy kompozitsії perіodichnogo Vidanov Je zakonomіrnoyu zmіnoyu elementіv характеристики: за Pevnyi mozhut zrostati їhnі rozmіr че obsyag, posilyuvatisya на Платоновата чи kolorova nasichenіst, zmіnyuvatisya іntervali mіzh ги toscho.

Rhythm tіsno pov'yazany е такава zasobami kompozitsії, як proportsіya, simetrіya контраст. Navedemo kіlka схематично prikladіv viyavlennya ритъм в kompozitsіyah ленти. Фиг. 4 показва ritmіchne cherguvannya, як spiraєtsya на симетричен повторение (симетричен odinitseyu служи колона). В osnovі tsogo Ric серия lezhit ploschinna simetrіya, як robit Yogo ия лесен за spriymannya. Ritmіchnu pobudovu, zasnovanu на proportsіynomu zrostannі rozmіrnih elementіv характеристики, показани на фиг. 5. Контраст ritmіchny malyunok ленти могат stvoriti за взаимопомощ aktsentіv роля yakih vikonuyut nasichenі за іlyustratsії тон (фиг. 6).

Zastosuvannya ритъм в kompozitsії ленти Mauger Бути rіznomanіtnim, ейл zovsіm не obov'yazkovo, обитатели ритъм ЦКБ domіnuyuchim zasobom її pobudovi. За vsієї kompozitsії час buvaє dostatno ritmіchnogo повторение и ritmіchnі pobudovi vikoristovuyutsya, як обикновено в okremih Частейн kompozitsії - при dobіrkah, malovanih кътсцени, орнаменти, че в іnshih разкрасяване.

Poshirene yavische в дневника-gazetnіy praktitsі - Ric zmіna едно повторение іnshim. На polosі чи в okremomu materіalі Mauger Бути zbіlsheno чи zmensheno основния формат на набора на текст. Цзе bezperechno, urіznomanіtnyuє kompozitsіyu, porushuє monotonnіst симетричен povtorіv стандартните колони. Vazhlivo, обаче, не dopuskati zanadto chastoї zmіni метра іnakshe Mauger vzagalі zniknuti pochuttya metrichnoї zlagodzhenostі kompozitsії. Metroritmіchne cherguvannya време и simetrієyu че proportsіyami pomіtno vplivayut на Таку vlastivіst kompozitsії, як rіvnovaga и Vlasnyi ритъм - на dinamіku.

Tonalnіst. За ахроматични Druck кожен yelement zafarbovano декорирани в черно-іz vіdtіnkіv bіloї Gami - ОД Svitlo-bіlogo да nasichenogo Nintendo. В protsesі poєdnannya elementіv, SSMSC труд rіzny stupіn svіtlostі, kompozitsіya ленти nabuvaє pevnoї tonovoї nasichenostі. Tonalnіst skladaєtsya sukupnostі ч Contrast аз nyuansovih spіvvіdnoshen в svіtlosilі vsіh elementіv. Іz tonalnostі ленти аз rozvorotіv skladaєtsya tonalnіst kompozitsії

vsogo стаи vsogo Vidanov, oskіlki Ti samі spoluchennya rіznih за nasichenіstyu elementіv vikoristovuyutsya в bіlshostі storіnok аз nomerіv Vidanov. Zavdyaki tsomu viznachayut іndivіdualnі Рис kompozitsії, viyavlyayut характер Vidanov vzhe на rіvnі клирънс.

Kolіr. Pomіtnu роля в grafіchnіy kompozitsії vіdіgraє kolіr. Vіn zdіysnyuє голяма emotsіyny че estetichny vpliv. Vodnochase kolіr - Силна zasіb vidіlennya, funktsіonalnogo aktsentuvannya materіalіv. Kolorovі plyami на черно-bіlіy storіntsі Perche privertayut да се uwagi chitachіv. Тому колір потребує обачливого, глибоко продуманого підходу до його використання.

Колір може використовуватись у більшості елементів оформлення: в заголовках, лінійках, підкладках під текст (плашках), у самому тексті та в декоративних прикрасах. Кольором можуть виділятися малюнки, фотографії та інші види ілюстрацій. Нарешті, вся сторінка чи декілька сторінок можуть бути пофарбовані в якийсь кольоровий тон. У будь-якому випадку колір діє за принципом контрасту, відмінності від основного ахроматичного тла сторінок.

Щодо зручності для читання основні хроматичні кольори нерівноцінні. Американські дослідники визначили, що чорні букви краще сприймаються на жовтому тлі, зелені й червоні − на білому. Слід зазначити, що це правило діє лише для невеликих текстів і досить великих шрифтів.

Види кольору треба обумовлювати змістовими й функціональними завданнями оформлення. Водночас він залежить і від художньо-декоративних вимог оформлення, від законів кольорової гармонії. Другий, додатковий до основного чорного, колір слід підбирати так, щоб не виникало дисонуючого сполучення. Найчастіше застосовуються чисті за тоном і яскраві за насиченістю кольори; бляклі, неяскраві тони використовуються рідко, в особливих випадках. З уведенням двох додаткових кольорів на сторінці віддають перевагу сполученню теплих і холодних тонів, наприклад, червоного та блакитного, оранжевого і синього, жовтого й фіолетового.

Художник-оформлювач має дотримуватись міри у використанні кольору. Зрозуміло, що зайва кількість кольорових "плям" на сторінці так само шкідлива для композиції, як і надлишок інших видільних, контрастних засобів. Економна витрата кольору нерідко дає більший функціональний та естетичний ефект, ніж настійна демонстрація можливостей кольорового оформлення.

Рівновага. Зовнішній вигляд газетної та журнальної полоси контрастний. Якщо текст умовно можна назвати тлом, то великі заголовки, ілюстрації, виворітні рубрики, журнальні лінійки − це ті акцентовані тоном і кольором елементи, які першими привертають увагу читачів. Розміщення цих елементів не може бути вільним, воно підпорядковується законам композиційної рівноваги та функціональному завданню − орієнтації читача в матеріалах полоси.

Будь-яка тональна чи кольорова пляма має свою силу, вагу, що залежать від розміру й насиченості цієї плями. Акценти розміщуються на площі полоси з таким розрахунком, щоб вони зрівноважували один одного. Схем розміщення плям існує багато: найчастіше використовуються діагональ, трикутник, ромб (рис. 7). За контурами цих схем і рухається око читача.

Іноді оформлювачі свідомо відступають від принципу рівноваги, навмисне відвертаючи погляд читача у бік якоїсь великої плями, якщо вона виділяє домінуючий матеріал.

Рівновага може бути симетричною чи асиметричною. Симетрична рівновага досягається з допомогою такого розташування елементів, за якого частини однакової значущості розміщуються на різних відстанях від оптичного центра. Композиція при цьому виглядає ґрунтовно, спокійно. Більш динамічний і виразний характер надає композиції асиметрична рівновага, за правилами якої важка маса розташовується ближче до центра, а протилежна їй, легка, − скраю.

Особливо нелегко створити зрівноважену композицію полоси, що складається з ілюстрацій різного формату і різної тонової насиченості. Оформлювачі, як правило, уникають зіткнення двох домінуючих за розміром ілюстрацій, оскільки це викликає в читача вагання у виборі головного об'єкта. Краще розвести їх у різні кінці композиції, скажімо, у лівий верхній і правий нижній кути. Звичайно, це не стосується випадків, коли оформлювач спеціально зіштовхує дві головні ілюстрації для зіставлення чи протиставлення їх. Крім того, складно буває зрівноважити різні за технікою виконання ілюстрації. Наприклад, одне кліше − тонове, а інше − штрихове. Тут треба дуже ретельно враховувати значущість ілюстрацій, яка залежить від контрастності й насиченості тону.

Якщо в композиції є кольорові складові, вони мають бути зрівноважені не тільки в усіх елементів, а й між собою. При цьому поширеною помилкою буває формальна рівновага, коли кольором вимушені виділяти другорядні, навіть суто службові, деталі, що завдає шкоди функціональності оформлення.