КАТЕГОРИЯ:


Астрономия- (809) Биология- (7483) Биотехнологии- (1457) Военное дело- (14632) Высокие технологии- (1363) География- (913) Геология- (1438) Государство- (451) Демография- (1065) Дом- (47672) Журналистика и СМИ- (912) Изобретательство- (14524) Иностранные языки- (4268) Информатика- (17799) Искусство- (1338) История- (13644) Компьютеры- (11121) Косметика- (55) Кулинария- (373) Культура- (8427) Лингвистика- (374) Литература- (1642) Маркетинг- (23702) Математика- (16968) Машиностроение- (1700) Медицина- (12668) Менеджмент- (24684) Механика- (15423) Науковедение- (506) Образование- (11852) Охрана труда- (3308) Педагогика- (5571) Полиграфия- (1312) Политика- (7869) Право- (5454) Приборостроение- (1369) Программирование- (2801) Производство- (97182) Промышленность- (8706) Психология- (18388) Религия- (3217) Связь- (10668) Сельское хозяйство- (299) Социология- (6455) Спорт- (42831) Строительство- (4793) Торговля- (5050) Транспорт- (2929) Туризм- (1568) Физика- (3942) Философия- (17015) Финансы- (26596) Химия- (22929) Экология- (12095) Экономика- (9961) Электроника- (8441) Электротехника- (4623) Энергетика- (12629) Юриспруденция- (1492) Ядерная техника- (1748) Arhitektura- (3434) Astronomiya- (809) Biologiya- (7483) Biotehnologii- (1457) Военни бизнесмен (14632) Висока technologies- (1363) Geografiya- (913) Geologiya- (1438) на държавата (451) Demografiya- ( 1065) Къща- (47672) журналистика и смирен (912) Izobretatelstvo- (14524) външен >(4268) Informatika- (17799) Iskusstvo- (1338) историята е (13644) Компютри- (11,121) Kosmetika- (55) Kulinariya- (373) културата е (8427) Lingvistika- (374) Literatura- (1642) маркетинг-(23702) математиците на (16968) Механична инженерно (1700) медицина-(12668) Management- (24684) Mehanika- (15423) Naukovedenie- (506) образователна (11852) truda- сигурност (3308) Pedagogika- (5571) Poligrafiya- (1312) Politika- (7869) Лево- (5454) Priborostroenie- (1369) Programmirovanie- (2801) производствено (97 182 ) индустрия- (8706) Psihologiya- (18388) Religiya- (3217) Svyaz (10668) Agriculture- (299) Sotsiologiya- (6455) на (42831) спортист строително (4793) Torgovlya- (5050) транспорт ( 2929) Turizm- (1568) физик (3942) Filosofiya- (17015) Finansy- (26596) химия (22929) Ekologiya- (12095) Ekonomika- (9961) Electronics- (8441) Elektrotehnika- (4623) Мощност инженерно ( 12629) Yurisprudentsiya- (1492) ядрена technics- (1748)

Пропорционалност елементи на архитектурна форма. Идентичност, нюанс, контраст




В близост строителство, сградата, в стаята вземем по отношение на съседните елементи и много човешки измерения. Такива подобни свойства като геометрични фигури, гладка или грапава текстура, дължина, ширина, дълбочина на пространството, се наблюдават чрез връзката на самоличност, Nuance, контрастни и мащабни части, на пропорционалността на цялото.

Идентичност - равенство е сравними характеристики: повторение на еднакви елементи образува метричен редовност. Идентичността на линейните размери на пространствена форма (куб, сфера) е израз на вътрешния си баланс, статичен, неподвижен (фиг. 4.21).

Нюанс - съотношението на която сходството е по-изразена от разликата. Симптомите, свързани ритмична брой сходство.

Nyuansnoe нагласа е изправена пространствена форма (правоъгълник, в близост до площад) също не се преодолее инерцията на почивка.

Contrast - съотношението, при която преобладаващ разлика еднородни свойства. А броят на контрастиращи елементи, комбинирани противоположни знаци. Контрастът се генерира не само с разликата, несходство, и полярността противоположния свойства.

Контрастни елементи пространствена форма ражда й динамика, чувство за движение по посока на преобладаващите стойности.

Както при всички други средства за създаване пространствена форма, идентичност нюанс и контраст не може да бъде произволно избрана отношения. Пространствената структура с различни съотношения се случва в областта на архитектурата, в съответствие с целите на строителни и проектантски възможности.

Типични примери за сравненията на контраст в областта на архитектурата - Това контрастира на високи и ниски, плоски и обемисти, големи и малки форми, контраст могат да бъдат функции като изолация и откритост, тежест и лекота. Контрастните цветове (. Допълващи се цветове, виж § 4.4) и текстура (гладка - груб) сравнение на допълнителни обеми, той подчертава контрастни свойства, форми, което ги прави по-впечатляващо; нюанси, а напротив, да обединяват коренно различни, изгладят различията. Контрастен и nyuansovye взаимоотношения създават оптическа илюзия, която подобрява архитектурната композиция в възприятие. Вертикалната компонента ни изглежда по-хоризонтална, дори ако техните размери са равни по природа.

А геометрична фигура вписан в по-голям, изглежда много по-малко, отколкото равен на него по размер, но в квартала с по-малък. Чрез намаляване на размера на прозорците по фасадата, можете да постигнете голяма монументалност. Големият пространството да изглежда още по-огромен, ако се яви веднага след малкия и zatesnennogo.

Идентичността изразява баланса, статично неподвижност.



Фиг. 4.22. Nyuansnoe променя височината на правоъгълника е визуална илюзия за истинска връзка на първия и последния брой на цифри.

27.Kakuyu роля в организацията на елементите в една интегрирана система за игра инструменти като хармонизиране на форми на симетрия и асиметрия.

Symmetry играе огромна роля в организирането на елементите в една цялостна структура. Бинокулярно зрение, симетрията на строежа на човешкото тяло да повлияе на нашето разбиране не само на равновесие, но и за хармонично подреждане на симетрична форма. Symmetry осигурява статично форма. Всяко нарушение на неговите води до факта, че формата става динамичен. Въпреки dissymmetric като асиметрична, съставът запазва целостта си в случай, че действителните елементи в неравенствата тя елиминира своя визуален баланс. Това създава нов ос, която минава през центъра на визуална състава. По този начин, за всички латентното си състав се "разпада" и naobort е балансиран.

28.Metrichesky цел като средство за хармонизация на формата. Списък на видовете метрична серия, и как да отстранявате монотонността.

Remedy монотонност:

- Комбинация от състава на няколко показател серия от различни конструкции.

- Разпределяне на метричната серия от групи от елементи.

- Създаването на заустванията между групите.

- Подновяване на метричната серията дължи на включването на акценти.

Промяна на свойствата на отделните повтарящи се елементи.

29. ритмичен ред като средство за хармонизация на формата. Основните видове ритмична поредица.

30. Роля мащаб състав.

Размерът на абсолютните стойности на формата и нейните елементи не са в сравнение с всеки друг, и оценява визуално независимо от стойността му като големи или малки.

Отправната точка за определяне на размера е абстрактна единица на системи за измерване приети.

Мащабът изразява относителната пропорционалността на формата. Това е съотношението на действителната стойност на изобразеното. Тя може да бъде цифрова 1: 2, 1: 5. Linear - Последно линия минава, която е разделена на сегменти, намаляване или увеличаване на определен брой пъти, в сравнение с това, което действителната стойност. Поради една или друга скала, можете да създадете увеличава или намалява, копие мащаб.

Скалата се определя от визуалните форми на пропорционалност, установени във връзка с лицето. Тази връзка не се изразява в една особена форма на числено най-голямото естествено и според hudozhetsvenno и естетическа концепция на тази форма, която е получена от неговия състав и функционални решения.

Scale - тази хармонизация означава на състава.

Скалата - това е средство за състав, дава продукта характерен с форма, измерване на броя, съответстващ на предмета.

Усещането за мащаб - възприятие предмет с форма на света.

Самата форма и пропорции на най-простите геометрични форми, свързани с малки или големи обекти: квадрат, куб или топка - малък,

Правоъгълник, кутия голям.

При сравняване на едно дете и главата на възрастен човек в детето е около 1/4 от общата височина на възрастен на нормално 1/8 растеж.

Анализ на структурата на формите на растенията и животните, може да дойде до заключението, че в природата следните закони: по-малката тялото под формата на своя едно парче, лесно, колкото цялостната картина, и общите пропорции.

По-голямата тялото, по-сложно си форма.

Мащабът на нещата се определя от неговото функционално предназначение, предмет на ситуацията в определена среда, нейната роля в цялостната композитен план.

В зависимост от изискванията на една мащабна операция на някои елементи може да се промени. Тя може да бъде монументална, голям, малък. Извън границите на познанията идва явление, наречено nemasshatbnostyu когато композитната структура на нещата вече не съответства на физическите размери на нещата. Например, много udlinennennaya форма от дневна с отношението на страните по отношение на 1: 4 за малка по размер жилище е overscale, докато за коридора или голяма зала, която се образува в голям мащаб.

A голям мащаб композитен - типично за недиференцирана форма. Тя придава монументална статично.

Малкият размер - е характерен за силно разчленени форми, които размерът няма значение. Тя допринася за проявата: формуляр, посочващ впечатляващата й облекчение и лечение на декорация.

Важна роля в изграждането на мащабни композиции играе от така наречените мащаб указатели. Тази врата си, врати, прозорци, стълбищни стъпала, мебели, предмети от бита дръжки.

С всички, каза голям и малък мащаб, е важно да се повтаря общото правило: по-малката форма, така че е от една част, толкова по-фино смилане. Спазването на това правило води до мащаба на състава, а именно установяването на граница под формата на дисекция, следван от малка относителна форма изглежда, карикатура, и голям - прекалено тромава.

31.Kombinatorika - форма промяна на базата на различни комбинации от същите елементи. Тази комбинация създава нова комбинация от елементи и по този начин нови форми. Характерна особеност на комбинаторика - откритост по отношение на свободната форма в пространството.

32. "клетъчната тъкан" - тя се основава на основния елемент, pervokirpichik, геометрични характеристики на дизайна, които го позволяват, за да се присъедини с други такива елементи почти безкрайни. Форма Създаване Multivariance тези свойства е предвидено тук, като промяна в броя на елементите и методи за тяхното разлика комбинация един с друг. Най-голямото развитие на тази идея е в някои видове декоративни плочки, които позволяват качване от същия вид на елементи и различни декоративни модели.

33.Konstruktor - то се основава на способността на група елементи да образуват различни видове комбинации от механични връзки, в конструктора.

34.Kompaktnoe са много - има по-ограничени възможности на комбинаторни решения. Това затворена система. Съставът на елементи в тях е ограничен, и тяхното взаимодействие модел въз основа на възможността за образуване на различни видове комбинации, едно от които дава възможност за заключване в компактен обем. Като пример, руски гнездене кукла. (Основната област на приложение на тази идея се превръща в начин на живот -. Китайските маси, рационални Съхранените комплекта ястия)

35. Changeling - mnozhetsvennost първоначалните елементи, характерни за предишни идеи, базирани тук за промяна на пространственото положение на цяло обект, т.е. превръщането на буквални.

36. Трансформация - в образуването на вариант комбинации тук участва съставните части на един и същ обект, запазване на неговата цялост. Свойствата на вариант са осигурени с изместване елементи един спрямо друг с помощта на всеки тип механично движение. Сред тези идеи "трансформация" включва идеята, свързана с kosnstruktsiey шарнирния прът.

35. ГЛАВА 4 тектониката като израз на структурата * триизмерни форми

0 концепция на "архитектурни тектониката."

Концепцията на тектониката в архитектурата има известна сложност, съчетано със сложността на самата архитектура като местообитание и дейности на компанията, като вид изкуство, но също така (и това е най-важното за нас), така че това понятие е възникнало в резултат на съвместната дейност на архитект и инженер (дизайнер , строител). На кръстовището на двете професии, които някога са били една професия или дейност, имаше, разбира се, не само идеята, но фактът, че един от съветски изследователи архитектурни тектониката, наречени "отношения на художествени и технологични начини на мислене и действие в материала" [10, стр. 13]. Тази сложност води до вероятността от различни дефиниции на архитектурни тектониката, са, значително семантична диапазон: почти уникална връзка на форма и дизайн на сградата, за да архитектоничната разбирането както на "законите на сграда пространство", което беше през 30-те подтикна A.A.Vesninym.

Всички тези определения са в някои отношения валидни. Всичко зависи от това какво е съотношението на сложна форма и структура 1 взаимодействия се интересува от автора. Тъй като концепцията за тектониката, които се интересуват в отношенията си с архитектурната композиция и тектоника самата се разглежда като средство за състав, можем да се присъедини към мнението на известния съветски архитект A.K.Burova на тектониката, в резултат на "пластично проектирана, артистично смислен дизайн." Тъй като процесът на артистична интерпретация на реалността, която е част от архитектурата, тя се оформя във времето, което се отнася и за дизайна. Има, например, три варианта на генерализирана представа за тектониката като художественото развитие на дизайна: "Структурните тектоника - директна демонстрация на конструктивната структура, тектониката артистични - пластична форма отразява основните характеристики на дизайна; фалшиви tektonika- декоративни форми изкривяват идеята за провеждане компоненти капацитет и напрежение" ,

Рано архитектурен и тектонична система. Най-старият една структурна система в място днес, но е stoech - система лъч. Тя датира от епохата на неолита, когато хората преди това са живели в пещери и ями, са се научили да покрие своите землянка естествени материали - листа, и глина, чрез изграждане на рамка на подпори, които се използват дървесни стволове и други материали са съществували, и "греди" , чиято роля се играе клони на дървета. Най-често, тя беше доста солидни структури, но може ли да се каже, че те са били тектонски? В известен смисъл (приблизително до геоложка разбирането на тектониката) - да, но в архитектурно-композиционно - не, тъй като тези съоръжения са били все още не архитектура в резултат на художествената интерпретация на реалността, макар че, разбира се, те са местообитание и активност (фигура 30) , Сред най-древните тектонски системи, в допълнение към пост-и светлини, и стената е: най-старият комплекс от сгради в Ерихон включват естетически третира (изгладено) стена, и ясна пространствена структура, и образа на монументалната замъка, властващ в пустинен пейзаж на долината на реката. Jordan [14]. Почти по същото време дойде на купола: Frame-сводест система. Въпреки това, най-древният, първичен

Известен тектонична (или по-скоро "дясно-тектонски") изразителност притежавал мегалитни структури. По-специално, мистериозната Stouhendzh произвежда, според свидетели, много силно впечатление, което може да се изрази с думите "див първобитна сила".

структурен елемент, учените смятат, лъча; pozzhe- колони се появи като резултат от необходимостта за удължаване на продължителността на припокриващи се места, които изискват консолидация и сложността на племенни отношения доведе до увеличаване на семейството. В същия период се отнася и за плана за раждане у дома - основната форма на организация на вътрешното пространство. Стените са направени от камък, дърво, в южните степни райони на стените бяха Adobe. Adobe, тухлени стени Syr tsovye много дълго време беше най-честите дизайни. В древните държави от Мала Азия (Асирия и Вавилония) стена, издигната от глина и пръст, естествен камък се използва главно за подплата. Припокривания са плоски греди, понякога се използва набор [6]. Пластмасови образуващи стените не констатира работната структура и се използват за поставяне на декоративни и знакови фигури и орнаменти, които се намират главно в областта на прякото наблюдение - на нивото на очите. информиран за стенен килим не само за събитията, които се случиха в реалност, (битка, домашни и ловни сцени), но също така разкриват, оформени от религиозни и мистични идеи на хората от онова време.

38.Osnovnye видовия състав

Има три основни типа състав: челната, обема и дълбоко пространство. Това разделяне до известна степен условно, тъй като на практика, ние се занимаваме с комбинация от различни видове състави. Например, отпред и по-голямата част от състава са част от територията; насипен състав често се състои от предната повърхност и затворена в същото време е неразделна част от пространствена среда.

Характерна особеност на предната част на състава е разпределението на елементите на една и съща форма равнина и в двете посоки по отношение на зрителя: вертикала и хоризонтала, например, фасади на сгради, стендове с нагледна агитация, тъкани, килими, и така нататък ..

Обемният състав е форма с относително затворена повърхност и възприема от всички страни. The изразителност и яснотата на възприятието на триизмерни композиции зависи от взаимното свързване и подреждането на елементите, образуващи формата на повърхността на формата, от точката на наблюдение. Изразителност обемна форма също зависи от височината на хоризонта. В процеса на възприемане на по-голямата част под формата на по-нисък хоризонт на впечатлението своята монументалност. С наближаването на зрителя към предмета увеличава бъдещия намаляване на лицата си. Примери за това са машини, техника, домакински уреди и др. Н. Обемният състав е винаги взаимодейства с околната среда. Средата може да се увеличи или намали експресията на същия състав.

Дълбочина-пространствена композиция е съставена от материални елементи, обеми, повърхности и пространство, както и интервалите между тях. Усещането за дълбочина се засилва, когато съставът включва елементи дисекционни пространството в серия от последователни планове. се използва Дълбочина-пространствена композиция, например, по улиците на решението, площади, квартали, и така нататък. Н.

Сортовете насипно състав. Обем - основната форма, която стартира своята строителна дейност на хората. Поставянето изправено красив камък, той посочи мястото, за да се по-добре се ориентира в пространството. По всяко време, значителни събития, отбелязани издигането на паметници, които са, като правило, обеми, рационализирана пространство. Това веднага ги разграничава от околната среда. Обем - един от най-активните форми. Нищо чудно големия френски художник P.Sezann (1839 - 1906), каза, че "всичко в природата е представена за нас като цилиндър, конус или сфера."

Обемът в архитектурата обикновено "обвивка" около пространството като конкретна цел. Обемът на вътрешно пространство засяга оформяне, но не е задължително напълно го побира. Външно обем не само изпълнява ролята на оградата, но също така служи като носител на определен художествен концепция.

Обемите на реакция масови и пространства, както външни, и вътрешни, присъщи на всяко произведение на архитектурата "се определя основно от концепцията на архитекта - автор на определена структура. Тегло и обем на пространството винаги се взаимодейства в неразривна единство.

Обемният състав се определя не толкова от развитието на форми на координатните направления, като съотношението на тегло и пространство в която преобладава обема, неговите мас и състава пространство е подчинена на него. Определяне на съотношението на маса и обем пространство на базата на визуално сравняване на тези компоненти. Този факт се въвежда степен на субективност в разглеждане на състава. Особено в конструкции, при които тегловното съотношение, и пространството е в otnosytelno равни пропорции.

В архитектурата, има много различни възможности за взаимодействие между маса и обем mezhobemnogo пространство са комбинирани в групи в зависимост от най-често срещаните или типичните признаци на това взаимодействие. Существуют три наиболее характерных типа объемной композиции.

абстрактен
Курс «Основы композиции» имеет целью заложить основы профессиональной подготовки студента-дизайнера, сформировать у него первичные навыки решения сложного комплекса пространственных задач, характеризующих процесс дизайн-проектирования. Дизайнерская деятельность связана с исследованием и разработкой интерьеров, предметов промышленного производства, проектируемых в соответствии с требованиями человека и учитывающей совокупность факторов системы «человек – предмет – среда». На первом уровне (1–2 курсы) формируются методологические основы профессиональной деятельности, осваиваются первые навыки будущей профессии. Данный пропедевтический курс предполагает рациональное сочетание теоретических знаний с умением решать практические вопросы композиционного характера. Цикл специальных предпроектных упражнений предусматривает последовательное усвоение студентами процесса проектирования.
I. Краткий теоретический материал
въведение
Обем - основната форма, която стартира своята строителна дейност на хората. Поставянето изправено красив камък, той посочи мястото, за да се по-добре се ориентира в пространството. По всяко време, значителни събития, отбелязани издигането на паметници, които са, като правило, обеми, рационализирана пространство. Това веднага ги разграничава от околната среда. Обем - един от най-активните форми. Нищо чудно големия френски художник P.Sezann (1839-1906) заяви, че "всичко в природата е представена за нас като цилиндър, конус или сфера." Обемният състав се определя не толкова от развитието на форми на координатните направления, като съотношението на тегло и пространство, в което тя е предимно от обема си маса и състава пространство е подчинена на него. За насипни композиции включва произведения на изкуството, които имат три измерения (дължина, ширина и височина), т.е., на параметрите, които характеризират в размер на общо и художествено решаване на проблеми. Това е различни сгради и съоръжения, малки архитектурни форми, скулптура, малка пластика, произведения на декоративно природа, различни утилитарни предмети, независимо дали става дума прибори, мебели, автомобили, дрехи - накратко, всичко, което включва проектиране. Дори и в този прост филц трансфер, който може да се използва широко в насипно състояние състава на нашия живот, за да се създадат функционални обекти, които осигуряват жизненоважни функции на човешкото. Обемът в архитектурата, като правило - "черупка" около пространството като конкретна цел. Вътрешното пространство влияе оформянето, но не задължително напълно съответства на това. Външно обем не само изпълнява ролята на оградата, но също така служи като носител на определен художествен концепция. Търсенето на подходяща форма в съчетание с търсенето на методи за това дава израз и красота. Работейки върху триизмерна форма, художникът не забравяме също така за цвят и текстура като активни визуални инструменти, за да помогне за създаването на един или друг художествен образ. Съществуващите шедьоври насипен състав и стотици години, засегнати от комбинация от функционален обекти разумност и пълнота на художествени форми, изразителни цветове, текстури. В продължение на векове, наличието на състав обем разнообразна художествена и пластмасови принципи, предпочитание се дава на тези или други стилове, са търсене на нови материали и методи за тяхното производство, но законите на хармонията и красотата останаха непроменени. Средства хармония с които художникът постига най-добри резултати, и все още остават същите. Съставът на насипни могат да бъдат разделени на два типа: симетрични и асиметрични. Най-често срещаната - симетричен насипно състава като вертикална ос. Всичките четири или повече страни по отношение на неговото равно. Такава симетрична обем основно се наоколо и също пространство организира, тъй като тя е фокусирана върху възприемането на същото от всички страни. Типичен пример за такива формулировки може да се нарече на показателите за трафика verstovye или подпише мнения, градски светлини на миналите векове на проби от ландшафтна архитектура (напр ротондата), и т.н. Дори и по-малки елементи могат да бъдат класифицирани като симетрични триизмерни композиции (като пот, направени на грънчарско колело). Симетрията на насипни състава му придава баланс и статично, което означава, че може да организира обем фокус в "движи" пространство. Асиметрична насипен състав има достатъчно възможности за решаване на уникални и сложни проблеми от пластмаса масово движение. Например, чрез асиметрична композиция обем може да се разбере художествен образ, създаден от автора, за да се проследи неговата изразена пластмаса тема, просто се движат наоколо. Асиметрия позволява по-кратко и ясно изразяват начина, тя преминава през цялото богатството и разнообразието. Това беше асиметричен обемна композиция по-лесно да се подчини или да развият, поставете в подходящо пространство или пространство, за да я покори.
1.1. Фактори, влияещи върху възприемането на обема на състава
В околността има активно влияние върху възприемането на обема на състава. Тя се изразява в субективната оценка на времето и работата. Помислете за един прост пример: мрамор парк скулптура на. Оборотът цвят аромат и консистенция, свързани с промяната на сезоните, създавайки голяма разлика във възприемането на качествата на състава на насипни товари. Това, което виждаме около голите й заснежени трупчета, след това те се намокри, почти черен, зелен листата го, златото на есента заобикаля. Тогава изведнъж се появи с отблясъците от слънцето отражения от ярка светлина и сянка. Някой вижда тази скулптура сякаш издълбани от сив мрамор, на фона на снега, някои - напълно бяло на фона на ярко зелено. Дори обем форма може да се усети по различен начин по силата на създадения имидж и влиянието на околното пространство. Ето защо, за решаване на някои композиционни предизвикателства, е необходимо да се вземе предвид взаимодействието с средносрочен обем, нейната пластичност, цвят, текстура, осветление и т.н. Има и друг аспект, който играе важна роля при определяне на основателността на състава на насипни товари. Този проблем вписване обем в околното пространство. Обемът е по-реално и осезаемо от челната състава. Тя може да достави, да спре или да сложи. Поради това, обемът на взаимодействие и на самолета трябва да бъде добре обмислено от автора, за да открие най-оптималното решение. Ако картините на открои от околната среда главно през рамката, като по този начин ограничаване на въздействието на околната среда, по-голямата част съставът волю-неволю, призовава за различно отношение, по-различен подход, който е съжителството с околната среда. Ролята на рамката за делата, извършени в обема, често играе на пиедестал. Той служи като охраната, която помага да се изолира независим обемна композиция, аранжимент на принципите си, от околното пространство. Работа с цвят на насипния състав значително различна от тази на самолета. Много е важно да се разгледа не само на физическо и психологическо въздействие на цвета на зрителя, но също така работи по скалата на цвят. Цветовете се оттеглят и проектиране, тежка и лека - всичко това трябва да се разглежда в работата на насипни състава. В противен случай, следното може да се случи: сте създали пластмаса бум на силата на звука, но за сметка на цвят в черно или хладен цвят във връзка с много светъл или топло обем ви визуално "Push" издадената част, и не се разкриват. Или обратното: вие пластично оформен жлеб или дупка, но чрез боядисване тя жълто или оранжево към тъмен и студен разтвор на този обем фокус девалвира богатите на пластична форма. Следователно, използването на такива средства за изразяване на художествения образ, като цвят, е необходимо да се вземат предвид свойствата и запази целостта на възприятието на пластмасови решения. Texture като средство за изразяване на художествения образ има голямо влияние върху възприемането на обема на състава. Самият метод обем производство причинява фактура. Материалът, дали дърво, метал, камък, керамика, или нещо друго, е да наложи своя отпечатък върху интерпретацията на форми, съответстващи на неговата собствена пластмаса, разкривайки на метода на производство. Такъв материал като дърво, веднага даде топло, интимен начин, вземете за структурата, като се опитва да идентифицира структурата на дърво, това се подлага на всички видове обработка. Най-значимите произведения на изкуството, шедьоври са винаги отличават с текстура и цвят съвпадение на решения пластична форма. Едновременната употреба на текстура и цвят изисква внимателно предвидливост първостепенна роля на инструмент. Предпочитание трябва да се дава на този, който напълно изразява художествения образ на продукта, и също може да се определи най-интересно пластмаса решение. Чрез комбиниране на няколко текстури трябва да направи същото, това е да се даде предимство на най-изразителен. Но изобилието от използването на различни материали, особено в равни количества и със същото качество, носи за него загубата на изразяване, изненада, интриги, контраст, който е толкова важен за всяко произведение на изкуството. Скалата - е друг важен фактор, който влияе на възприемането на обема на състава. Важно е да се намери на размера на насипен състав, на съотношението на лице, пространството, т.е., степента на работата. Мащаба на проблема - един от централните в създаването на насипни състав, но възприемането на формата на звука е силно повлиян от съотношението на размера и формата на части и целия обем, който е пропорционално. В допълнение, това е много важно, и съотношението на обема на пространството, в което е, с други думи, системата на пропорции. Пропорционалност може да се постигне чрез пропорциониране, разчленяването на голям обем, като същевременно се запази целостта на възприятието на форми, въвеждането на фини детайли, намаляване на конфронтацията на мъж и обем. Обратно, обобщение, разширяването на пластмасови нишки е много малък обем може да се изчисли приблизително чрез възприемането му на най-удобния размер за съвременния човек. Пиенето размер, създаване на най-удобните за лицето, е вероятно да се промени. Ако по-голямата част от състава, по отношение на определени стилове, епохи и идеи, потиснат си човешка маса, го изпрати в нивото на една мравка, а след това в момента приоритет набира хора. Изглежда демокрацията в размер на архитектурни конструкции, мебели, облекло, стоки за бита и др По-голямата част от състава, както във всяка друга, подлежат на същите закони, същите инструменти се използват за създаване на хармоничен състав. По този начин, на практика на равновесие, необходимо условие за съществуването на всеки състав е от особено значение. Това се дължи на факта, че по-голямата част от състава по-ясни, по-значително, материални изрази дебаланс целия обем или отделни части. Във връзка с необходимостта от преразглеждане на кръглата насипно състояние, е необходимо да се постигне равновесие на всички страни. Има различни техники. Например, с теглото на kakuyu-до част от обема, тя може да бъде обединена под формата на промяна на степента на разработване, активно се развива движението в претегляне част, да се използва по-груба текстура (мат, груб) и степента на обработка, да се използва по-тежки материали в чувство, по-тъмен цвят. Можете да използвате и осветление акцент в тази част, образувана дълбоки сенки или облекчаване на противоположната страна на силата на звука. При създаването на балансиран обем на състава трябва да се осигури единство композиционно. Той изразява единството на пластмасови нишки, формата, цвета, текстурата и целостта на художествения образ. Други необходими условия - подчиненост на части и цял (чл диктува образа на пластмаса тема, която от своя страна - формата и формата - на цвят и текстура), отговарящи на методи и средства за основната задача - създаване на художествен образ на работата. За да се реши този проблем художникът избира подходящите средства: контраст или нюанс, ритмично, за да се организира мощен движение или просто форма и текстура.
1.2. Сортовете насипно състава
Обемът в архитектурата обикновено "обвивка" около пространството като конкретна цел. Вътрешното пространство влияе върху формирането на обема, но не задължително напълно съответства на това. Външно обем не само изпълнява ролята на оградата, но също така служи като носител на определен художествен концепция. Обемите на реакция масови и пространства, както външни, и вътрешни, присъщи на всяко парче на архитектурата и е винаги в неразривна единство. При разглеждане на конструктивната структура на сградите под тежестта на масата, за да се разбере физическите структури (стени, тавани и т.н.). При решаването на триизмерната състава на масата на обема се вземат предвид не само структурните елементи, но също така и пространството затворено в, и за пространството - космоса, е в пряко взаимодействие с обема, който се нарича mezhobemnym. В архитектурата, има много различни възможности за взаимодействие между маса и обем mezhobemnogo пространство са комбинирани в групи в зависимост от най-често срещаните или типичните признаци на това взаимодействие. Трите най-типичните видове насипни състав. ² Обемният състав е относително затворено пространство, подчинената формата на проста или сложна геометрична тяло. Формата на външното пространство мие без проникване теглото му (фиг. 1, 2, 3, 4). Този тип обем състав включва разнообразие от възможности, сходни по състав с принципа на подчинение на една проста или сложна геометрична орган, при условие, че обемът на външното пространство се измива от всички страни. В групата на състави от този тип са най-често две възможности: а) когато съставът е предмет на геометричната форма на тялото (Фигура 5). б) когато съставът е обект на по-конюгирана форма основната част от обема на същата или различна геометрична форма (фиг. 6). ²² насипен състав е комбинация от обеми, съчленен няколко подчинени образуват геометрични тела. Космоса, проникваща теглото на състава, разпределя триизмерни елементи, свързани помежду си (фиг. 7, 8). Този тип обем състав съдържа множество от възможни решения. В групата на състави от този тип има три най-типично изпълнение на решения: а) когато съставът се основава на комбинация от различни обеми, се развива в космоса във вертикална посока (Фигура 9-а). б) когато съставът се основава на комбинация от различни обеми, които образуват затворен (атриум) място (фигура 9-б, 11) .; в) когато съставът се основава на комбинация от различни обеми, разработване на външното пространство в хоризонтална посока, образуващи kurdoner (Фиг. 9-10). ²²² насипен състав е комбинация от няколко отделни обеми (преходен тип на насипни състав на пространството). Космоса, измиване всеки том, е обект на тяхното тегло (фиг. 12). В групата на състави от този тип са двата най-типично изпълнение на решения: а) когато съставът е конструиран чрез сравняване на отделни обеми изолирани от границата среда материал, който е елемент от състава (Фигура 13 и 15). б) състава на групирани обеми, разположени в определена област, която все още няма физически граници (фиг. 13-Б, 14). Процесът на изграждане на насипна съставка може да бъде разделен на етапи, в зависимост от степента на разработване на принципа "от общото към частното", съответстващ на процеса на реална дизайн. Всеки етап улавя качеството на строителството и хармонизиране на форми: 1 - съотношението на елементи обем определение и външно пространство mezhobemnogo. Това определя типа на насипния състав, съотношението на определено тегло и обем на външното пространство. На този етап, най-широко използваните са съставни инструменти като "нагласа", "количество"; 2 - определяне на съотношение между обемите. Там са дефинирани и рафинирани геометричните характеристики на обемите, дадени за хармоничното единство на тяхното взаимодействие. На този етап, най-широко използваните средства за хармонизиране на такива форми като "симетрия", "асиметрия", "идентичност", "нюанс", "Contrast" и "геометричен вид"; 3 - Разработване на пластмасови повърхности на обемни елементи. Там се извършва с подробна информация за състава, форма спецификация елементи, хармонизиране на елементите и компонентите на състава. На този етап, най-широко използваните средства за художествено изразяване, като например "пропорционално", "разделение", "м", "бие", "цвят", "текстура". Въпреки това, композитни инструменти могат да се използват на всеки етап от изграждане на насипна форма, например, "пропорционално", може да варира в определянето на "размера" и когато "геометрична форма" обем.
1.3. Материал и оборудване оформление
За училище оформление използва хартия, картон, Eglin, понякога пяната. Най-добрият материал за упражнения - тип строителство хартия "Whatman" папки акварел на хартия, тънък бял картон. Хартия - трайни структурни материали (хартия в Япония още от древни времена е бил строителния материал); позира изправена тръба на хартия могат да издържат на голямо натоварване, докато добри хартия завои и обработени. Обхватът на неговите свойства и доведе до най-различни приложение - от хартия vykleivayut сложна структура. Тя позволява точна геометрична форма и дизайн в същото време е в състояние да прехвърли тънкият пластмасов формата. От хартия vykleivayut двете пространствени и твърди състави. прототипи на хартия симулира различни дизайни, всички видове строителни материали - бетон, мрамор, метал и др Работата по състава на хартията е необходимо да се отбележи, на няколко важни точки .. От голямо значение е хартията под формата на пластмасова показателно. Той разполага с богата светлосянка имоти (отразяваща способност на цената е много висока), така изпраща черно и бяло контраст до nyuansnyh, едва забележимо око. Това е важно, за работни места, където изразителността на състава зависи от развитието на своите пластмасови елементи: задачата за изграждане и идентифициране на предната и насипни състава. Тъмно картон Еглин не притежават тези характеристики. Черно и бяло качеството на хартията са ценни в ситуация на търсене: пластмаса състав по различен начин изразява в промяна на осветеността; оформление се обръща към светлината под различни ъгли дават възможност да се провери плановете и предлага нови решения. Хартия - лесни за обработка на материала, така че скицата модели хартиени много бързо. Комбинирането на опции, можете лесно да залепите на пистата, промяна на формата и пропорциите на нейните съставни елементи, на мястото на един елемент с друг. Как да стигнем до работа по състава на пробата може да бъде първата скица направено в таблицата на лист хартия, и след това да продължи търсенето на обема. Работа с Eglin е не по-малко важно, отколкото да работи с хартия. Те са различни по-качествени материали. Визуалната и тактилна възприемането от тях е различна. Еглин (глина), - на аморфен материал, който дава повече работни тактилни анализатори, хартия - визуално. В работата с Eglin голямо чувство пластмаса, която може допълнително да се почувства неговото тегло, структура и баланс. Естеството на работата с тези материали също е различно: ако оформлението на хартията е събрана от отделни части, проектиране на формата (голяма комбинаторна действие), а след това работи с Eglin е изградена по различен начин: форма е отлята главно чрез премахване на част от масата на монолитно парче (както по-горе скулптура). В оформления използва отворени или затворени елементи. Затворен на всички страни от елементите предостави ясна и пълна представа за формата и силуета на състава. Те могат да бъдат извити или правоъгълна форма и се използва в пилотната демонстрация на изложбата, и в работен прототипи. Несвършени елементи имат същата молба. В търсене на ситуацията, те са средство за бързо прилагане на работещи модели, те са лесно да се направи, като ви позволява да опитате различни варианти. Въпреки това, тези елементи са лекувани конвенционално психически трябва да завърши изграждането на снимката обем. състав формираща роля, че организацията не играе само от нейните съставни елементи, но също така и podmaketnika форма. Така че, за по-голямата част от състава podmaketnik често е квадратна форма, за отпред - правоъгълник, разположен фронтално към основната линия на очите, за дълбокия космос - насочена в дълбочина. По този начин, под формата на състав на адрес podmaketnika подчертава, тя се отнася до всички видове. Podmaketnik може да има пластмасов дизайн. Много внимание се обръща на качеството на довършителните оформление. Добри пропорции и коварен проучване на пластмасови елементи, хармонията на маса и отчетливи линии, като неразделна част от учебната програма на състава зависи от изпълнението на техники за оформление. Оформлението не може да се направи от ролка хартия и деформирани. Хартията трябва да бъде предварително опъната върху рамка (изключение - акварел и съставяне на папка), в противен случай повърхността ще се деформират лицата и формата на "резултата". Процесът на образователната оформление се състои от няколко последователни етапа: · търсене процесът на състава - или съставянето на серия от работни модели; · Проследяване сканиране приет вариант и процес рязане; · Разпределение и лепене podmaketnika. При производството на сложни триизмерни форми покаже необходимите стъпки скицират формата на почистване: скица вариант почистване лепилото и се проверява от естеството на артикулация (Tap, дълбочина), пропорционално, коректност на размах. За оформлението на качество на производството е важно, когато ще се скачи повърхности, върху които ще бъдат залепени лайн форма. Желательно, чтобы мест склеивания было как можно меньше, они не должны попадать на выступающие углы и располагаться на поверхности граней, видимых с главной точки зрения. Чтобы правильно вычертить развертку чистового макета, надо в плоскость развернуть эскизный макет. Линия стыковки определяется на эскизном макете. Макет разрезают по предполагаемой линии стыковки, разворачивают и по нему вычерчивают уже новую развертку для чистового макета. Простые композиции, как правило, имеют одну развертку и одну линию склеивания. Сложные композиции монтируются из нескольких отдельных разверток. Однако и довольно сложные по структуре композиции, состоящие из нескольких разных по геометрии элементов, можно делать из одной развертки с одним только местом стыковки. Склеивают макеты несколькими способами. Лучший из них – склеивание в «торец»: отрезок бумаги приклеивают перпендикулярно к поверхности другого куска. Иногда необходимо склеить «встык» два торца – при склеивании криволинейных элементов, при наращивании и т.п. Соединение «внахлестку» коробит бумагу, поэтому применять этот способ надо в крайнем случае. Стык как перпендикулярный, так и под углом можно делать отгибом бумаги, а так как линии макета должны быть предельно четкими, надо обязательно делать надрез по линии сгиба: выступающий угол следует надрезать с лицевой, входящий (западающий) – с изнаночной стороны развертки. Часто появляется необходимость обеспечить прочность макета, иначе может быть деформация углов и поверхностей. В таких случаях проклеивают каркас из полосок бумаги. Прямолинейные надрезы и разрезы бумаги выполняют ножом по линейке, в то время как криволинейные – по изготовленному из плотной бумаги лекалу или от руки. Если рельеф очень тонкий или членения имеют такой вынос, что их невозможно выполнить отгибом бумаги, а также в случае их криволинейных очертаний, их вырезают из отдельного листа бумаги и приклеивают к поверхности грани; толщина бумаги имитирует вынос членений, глубину рельефа. От того, насколько качественно будет сделан макет, зависит ясность восприятия композиции.

ПРИЛОЖЕНИЕ
Рис. 1. Объемная композиция. Внешнее пространство омывает форму, не проникая в его массу Рис. 2. Объемная композиция. Внешнее пространство омывает объем со всех сторон и композиция подчинена форме нескольких сопряженных объемов Рис. 3. Объемная композиция. Внешнее пространство омывает объем со всех сторон и композиция подчинена форме нескольких сопряженных объемов Рис. 4. Объемная композиция. Внешнее пространство омывает объем со всех сторон и композиция подчинена форме: а) одного геометрического тела; б) нескольких сопряженных в основной своей части объемов одинакового или различного геометрического вида Рис. 5. Взаимодействие массы объемов и внешнего пространства. Внешнее пространство омывает объем, подчиненный форме одного геометрического тела Рис. 6. Взаимодействие массы объемов и внешнего пространства. Внешнее пространство омывает композицию, подчиненную форме нескольких сопряженных объемов Рис. 7. Объемная композиция. Внешнее пространство проникает в массу композиции Рис. 8. Объемная композиция. Внешнее пространство проникает в массу композиции Рис. 9. Внешнее пространство, проникая в массу, выделяет объемные элементы, связанные между собой, и композиция подчинена сочетанию объемов: а) развивающихся во внешнее пространство в вертикальном направлении; б) образующих замкнутое атриумное пространство; в) развивающихся во внешнее пространство в горизонтальном направлении и образующих курдонеры Рис. 10. Взаимодействие массы объемов и внешнего пространства. Внешнее пространство проникает в массу объема (курдонеры) Рис. 11. Взаимодействие массы объемов и внешнего пространства. Внешнее пространство проникает в массу объема (атриумное пространство) Рис. 12. Объемная ком позиция представляет собой сочетание нескольких отдельно стоящих объемов (является переходным типом от объемной композиции к пространственной) Рис. 13. Внешнее пространство, омывая каждый объем, подчиняется их массе: а) сопоставление отдельно стоящих объемов, выделенных из окружающего пространства материальной границей; б) сгруппированные объемы размещаются на отдельной территории, не имеющей материальных границ Рис. 14. Взаимодействие массы объемов и внешнего пространства. Внешнее пространство разделяет объемы на самостоятельные элементы композиции, не имеющей материальных границ Рис. 15. Взаимодействие массы объемов и внешнего пространства. Внешнее пространство разделяет объемы на самостоятельные элементы композиции, выделенной из окружающего пространства Рис. 16. Визуальное выявление и разрушение объемной формы Рис. 17. Визуальное выявление и разрушение объемной формы Рис. 18. Объемная композиция на модульной основе Рис. 19. Объемная композиция на основе ритмических рядов Рис. 20. Объемная композиция на основе ритмических рядов