КАТЕГОРИИ:


Астрономия- (809) Биология- (7483) Биотехнологии- (1457) Военное дело- (14632) Высокие технологии- (1363) География- (913) Геология- (1438) Государство- (451) Демография- (1065) Дом- (47672) Журналистика и СМИ- (912) Изобретательство- (14524) Иностранные языки- (4268) Информатика- (17799) Искусство- (1338) История- (13644) Компьютеры- (11121) Косметика- (55) Кулинария- (373) Культура- (8427) Лингвистика- (374) Литература- (1642) Маркетинг- (23702) Математика- (16968) Машиностроение- (1700) Медицина- (12668) Менеджмент- (24684) Механика- (15423) Науковедение- (506) Образование- (11852) Охрана труда- (3308) Педагогика- (5571) П Arhitektura- (3434) Astronomiya- (809) Biologiya- (7483) Biotehnologii- (1457) Военно дело (14632) Висока технологиите (1363) Geografiya- (913) Geologiya- (1438) на държавата (451) Demografiya- ( 1065) Къщи- (47672) журналистика и SMI- (912) Izobretatelstvo- (14524) на външните >(4268) Informatika- (17799) Iskusstvo- (1338) История- (13644) Компютри- (11121) Kosmetika- (55) Kulinariya- (373) култура (8427) Lingvistika- (374) Literatura- (1642) маркетинг-(23,702) Matematika- (16,968) инженерно (1700) медицина-(12,668) Management- (24,684) Mehanika- (15423) Naukovedenie- (506) образование-(11,852) защита truda- (3308) Pedagogika- (5571) п Политика- (7869) Право- (5454) Приборостроение- (1369) Программирование- (2801) Производство- (97182) Промышленность- (8706) Психология- (18388) Религия- (3217) Связь- (10668) Сельское хозяйство- (299) Социология- (6455) Спорт- (42831) Строительство- (4793) Торговля- (5050) Транспорт- (2929) Туризм- (1568) Физика- (3942) Философия- (17015) Финансы- (26596) Химия- (22929) Экология- (12095) Экономика- (9961) Электроника- (8441) Электротехника- (4623) Энергетика- (12629) Юриспруденция- (1492) Ядерная техника- (1748) oligrafiya- (1312) Politika- (7869) Лево- (5454) Priborostroenie- (1369) Programmirovanie- (2801) производствено (97182) от промишлеността (8706) Psihologiya- (18,388) Religiya- (3217) с комуникацията (10668) Agriculture- (299) Sotsiologiya- (6455) спортно-(42,831) Изграждане, (4793) Torgovlya- (5050) превозът (2929) Turizm- (1568) физик (3942) Filosofiya- (17015) Finansy- (26596 ) химия (22929) Ekologiya- (12095) Ekonomika- (9961) Telephones- (8441) Elektrotehnika- (4623) Мощност инженерно (12629) Yurisprudentsiya- (1492) ядрена technics- (1748)

Концепцията на интервюто




BN Lozovsky в книгата си "Изкуството на разговор и да получите информация", с право отбелязва, че "по всяка вероятност, историята се връща към въпроса за интервю Ева Адам:" Не бихте ли искали ябълки "?. Получената информация е довело до най-известните последици за човечеството благодарен "/ 63, 221 /.

Традиционно разбира журналистически интервюта разговор с който и да е лице или група от лица, които представляват обществен интерес и да се предават на медии / 80, 543 /.

Науката и практиката на съвременния термин журналистика интервю има две значения: жанра на журналистическа дейност и процеса на метод за събиране на информация. И в двата случая основата за журналистически дейности - общуване с човек, с точната информация, въпроси и отговори метод за получаване на информация за. Това определение на жанра на интервюто дава "Работна книга на местен редактор вестник".

Да разгледаме характеристиките на интервюто в първия смисъл на думата.

По дефиниция, LM Maidanova "интервю - текст радва логика описателен или събитие тип и с различна дълбочина" / 100, 52 /.

Има интервюта с логиката на средна дълбочина. Такъв разговор обикновено е малка сума, те действат като преносна среда подчерта значение, прясна информация от първа ръка, и то е ценен, защото е ново, но не дълбоко. И текст на интервюто върши работа, очертава редица проблеми, с които да се справят с другата страна на журналиста и на читателя. Интервю на този вид съдържание прилича продължителен бележка (например, "Ще отговорим на всяко нарушение на който и да е медия" Виктория Arutyunova (вж. Hrestomatiyu).

Особеността на логическия блок е възможността за интервю в двете си семантични центрове. Въз основа на това има два вида текстове.

На първо място, интервю с един семантичен център. Събеседник взета информация за обекта или събитието, но по никакъв начин не влияе неговата личност. От същия материал са могли да бъдат написани проблемна статия, от която това интервю е различно оформление и дизайнерски език на факти: Теми тезиси, формулирани по въпросите съхраняват сигнали за комуникация с контакти, говорим език (например интервю за "Вторият период за един студент" Олга Demidova (вж. антология).

Първата група включва интервю с тип портрет, когато темата на речта е и един - на лицето, с което се провежда в разговора. Тук всичко е насочено към разкриване на самоличността на събеседника: характера му, отношението. Пример за това е интервюто с Инна Руденко Галина Уланова (вж. Интервю за "Пътят на подиума", публикувана в списание "събеседник" през 1984 г., номер 4.). Тук става дума за великата руска балерина, нейния творчески метод. Или, например, "Кой не вярва на сълзи" Елена Skvortsova - Ardabatskoy.



На второ място, се открояват на интервюто, съдържанието на които могат да бъдат изразени по формулата: ". Случая и лицето, което" В тези текстове, два семантичен център - тема, за която разказва събеседникът себе си събеседник интереса на журналисти във връзка с предмета на речта (например, интервюта, "Кой не вярва на сълзи" Елена Skvortsova - Ardabatskoy (виж антологията) ..

Логическата схема интервю не е толкова строго ierarhizovana като схемата в текстовете на други жанрове. В предмета на речта се откроява няколко също толкова важно да се говори за признаци, дори и само от началото не се ограничава до, не само тема на разговор, но аспекта на това, което е основната характеристика на анализирана.

Интервюто може да включва елементи на събития, свързани с, което е дадено във връзка с момента на говорене събеседници. Събитие, дори и да стои в центъра на повикване не е дадено в интервю (. Виж речника) подробно и хронологично, епизодите са представени, обикновено сгъстен или дори именителен защото Besednov не включва изобразително изкуство, това качество не е zhanroobrazuyuschim (ще ясно - добре, това не - това не е от значение, интервюиране не е само на артисти на думата). Например, едно интервю с Руденко Г. Уланова не включва един единствен епизод разгърна, не се спазва и тяхната хронология (например:

- И ти си мечтая да играя Елена от "Ева" булка революционно?

- Да. И вече са започнали да репетират.

- И какво се случи?

- Директорът тълкува изображенията са твърде прости, без поезия Тургенев. Аз отказах).

Преди тази история в интервю поставени един епизод от детството си, когато - само за кратко - се отнася до производството на пиесата, поръчано от ЮНЕСКО.

По този начин, в този портрет интервю ясно показва нарушение на хронологичната последователност на събитията в описанието, което осигурява покритие на най-значимите в живота на героя, го разкрива като личност и "човек в" / 100, 54 /.

Повече подробности за събитието могат да бъдат дадени в mnogosobytiynom интервю, когато говорим работят на различни събития като илюстрация на тезата си.

Не често, но има случаи, в интервю разгъната захранване, колоритно написани на епизода. Пример за такъв епизод може да служи като откъс от интервю с художника Tatyany Yulaevoy Olgoy Okunevoy ( "Паралелни светове Олга Okunev, или влакът не може да напусне без теб", Т. Yulaev):

- Какво ви спира да се върнете към паралелен свят? Трябва нови впечатления?

- No. Те ще ви смаже. Можете просто да погледнете през прозореца ... Пречат обикновени ежедневни дела. Аз съм точно като всички останали, аз зависи от живота. От пари. От здраве. И дори на настроението в обществото. Самотата, както се изисква в процес на разработка, тя я превръща с главата надолу във всекидневния живот. За първи път се чувствах особено силно, когато той загуби своя учител. Станислав Kosenkov, към която аз отидох от Харков до Белгород по време на ученика да разбере нещо повече от просто умение, а не е просто един голям график. Той беше като баща за мен. Аз наистина ценен мнението му. И след дипломирането за дълго време, той не показва нищо, макар че той е имал успехи, имаше изложби. Веднъж годишно, пише той. Веднъж годишно, се обадих. Тук мисля, аз ще отида да Белгород, а след това ... И животът му внезапно било прекъснато. Въпреки, че аз все още е трудно да се повярва. Това е непоправима загуба.

Съставът на интервюто зависи от настаняване на въпросите на семантичните отношения между тях.

Можете да изберете вида на интервю за свободна композиция, при необходимост пермутация на въпроса: обединени само от широка тема, но се отнася до различни страни на този въпрос и до голяма степен е безразличен към какво да питам и преди, и това, което по-късно. Това са част от интервюто, в която са използвани читателски въпроси (например, "Втори мандат за студент" Олга Demidova (вж. Hrestomatiyu).

В обратния случай - за състава импровизиран разговор, въпросът се генерира от предишния отговор събеседник, в резултат на пренареждане на единството въпрос-отговор е невъзможно (например, "Ще отговорим на всяко нарушение на който и да е медия" Виктория Arutyunova (виж антологията) ..

Обикновено интервюта показват груб план на готови въпроси (например, въпроси, свързани с биографията на събеседника, характеристиките на професията си, и така нататък. D.) и въпроси, възникващи в хода на свободен разговор (например, тя определя допълнителни въпроси).

По този начин, на въпросите в интервюто, което показва накратко темите следните ги сегментите на текст - отговорите, правят смислен структура на текста и неговия състав е прозрачна, лесно забележими.

голяма част от интервюто може да бъде член на купола на заглавията, което допълнително улеснява тяхното възприемане. Използването на тази съставна конструкция не е толкова често в областта на журналистиката.

По отношение на език за интервюто като текстово автор индивидуален писмен вид от следните характеристики са важни:

Журналистът трябва да предадат незабавно природата на комуникация, затова наличието на средства, като подчерта, разбирателство реч две или повече високоговорители. Това е такава конструкция като положителни и отрицателни nechlenimye предложения, изразени от модални частици (да, не) (например: - Нещо имам в джоба си - Не, но придобили добра идея за времето си) и модалните думи (искам да бъда в състояние да се) (например: - Тази история е взета от живота или въображаеми - разбира се, че е измислил, но е изтъкан от нещо истинско, но аз искам да вярвам в него?) и е в отговор на реплика на събеседника (например: - и така, желанието да се видим отново е -? ще се уверите, за да го гледате по-, казвам аз. аз съм г Алек всичките ми филми на лента. Но тази картина е, и аз съм го на всеки два месеца задължително да изглеждат като един вид инжектиране на душата). То може да бъде непълни изречения, се компенсира от преди реплика събеседник (например: - Значи реши да се преквалифицира като режисьор, защото разбира, че да постигнете големи височини като актьор - и така, също). Използвани повторения (пълно или частично) на събеседник на предишните знаци, за да изрази съгласие или несъгласие, одобрение или отрицание (например: - Да не се правят компромиси - не не ми е познато - Виктор Иванович, сценарият е написан от определен човек - Сценарият е написан за конкретен актьор ..? но не под Янковски).

От лексикални елементи, за да се подчертае, прекият характер на комуникация, използвана от индекс и други местоименен елементи, по смисъла на който се разкрива преди репликата на събеседника (например: - И все пак земята разорана за даден канал балерина пространство за творчество ... - Как си представяте какво.? искам, аз не танцувам така -. Галина кои от вашите герои предпочитате Жулиета Жизел лебед - ???? това не е да се каже всичко, нещо подобно) ..

Писане могат да предадат неподготвеността на словото, да се наблегне на безгрижен, импровизирани разговори. За тази цел, свързващ сегментиран определяне на дизайна, са резервирани изявления, които могат да се видят в думи за търсене, отклонение от основната идея и да се върнете към него (например:

- Тогава аз, като възрастен, е преминал в друго училище - в домашна Timme Качалов. Това беше романтични, приятелски настроени хора, добре, абсолютно ... Те вярвали в театъра, реалния живот, като ... не знам ... как да вярвам в Бог и преди. В тази къща има много интересни хора, такива разговори.

- А ти?

- И аз просто слушаше. Имам един след знаеше как - да не се намесват.

- остави настрана пари впечатления?

- Да. Всеки човек може би трябва да е в душата на такъв скъп касичка - да останете с впечатлението, от живота, от природата, от музиката. Постоянно. Винаги. Не е достатъчно само да се знае - трябва-да научат.

- Често ли се препрочита Тургенев?

- Не, не често. Просто ... живея изображения му в мен. Как да го казвам ...).

Писане един или друг начин може да премине устно природата на комуникация, като се използва по-скоро недостиг (например: Тя живееше в общежитие театър I - в общежитие ВГИК.) Асиндетичен връзка, като се избягват проектите с включването на подчинен вътре основните усложнения при прости изречения, участващи и вербални причастие фрази. Пример за това е текст на интервюто, предложен по-горе.

И накрая, в интервю за журналист може да премине на индивидуалните характеристики на речта събеседник (един афористичен реч, а другият е пълен с термини, третата полемично заточени и емоционално). По този начин, в интервю за Inna Руденко Галина Уланова е полемичен характер: журналист и танцьор спорим за понятията "Искам" и "задължително", много от проблемите са в разрез с отговора. В реч Уланова много неочаквани, остри реакции (например:

- Какво е младежки?

- Младежки - това движение.

- Коя е любимата ви цвете?

- Carnation в пъпка. Вие не разбирате: единственото оръжие е неговата цел, или в началото).

В интервю за Елена Skvortsova - реч Ardabatskoy Владимир Меншов герой е пълен с такива думи, които са емоционално - изразителен (например:

- Съучениците от добри семейства, прилагани и ме подиграват, така че няма да го намери.

- Значи реши да се преквалифицира като режисьор, защото разбира, че да постигнете големи височини като актьор?

- И така, също. Е, филмът все пак дръпна и ме издърпа никой във филма, и това също беше трагичен) за мен.

Като се има предвид всички характеристики на интервюто разгледани от нас може да се съгласи с мнението на Л. М. Maydanovoy, че интервюто е много сложен жанр на писане изисква внимателно възприемане на речта събеседник, с цел да се предадат не само смисъла, но и начин на живот отговорите на формуляра. А жанр, чрез които вестниците прониква интонация пряка реч / 100, 61 /.