КАТЕГОРИИ:


Астрономия- (809) Биология- (7483) Биотехнологии- (1457) Военное дело- (14632) Высокие технологии- (1363) География- (913) Геология- (1438) Государство- (451) Демография- (1065) Дом- (47672) Журналистика и СМИ- (912) Изобретательство- (14524) Иностранные языки- (4268) Информатика- (17799) Искусство- (1338) История- (13644) Компьютеры- (11121) Косметика- (55) Кулинария- (373) Культура- (8427) Лингвистика- (374) Литература- (1642) Маркетинг- (23702) Математика- (16968) Машиностроение- (1700) Медицина- (12668) Менеджмент- (24684) Механика- (15423) Науковедение- (506) Образование- (11852) Охрана труда- (3308) Педагогика- (5571) П Arhitektura- (3434) Astronomiya- (809) Biologiya- (7483) Biotehnologii- (1457) Военно дело (14632) Висока технологиите (1363) Geografiya- (913) Geologiya- (1438) на държавата (451) Demografiya- ( 1065) Къщи- (47672) журналистика и SMI- (912) Izobretatelstvo- (14524) на външните >(4268) Informatika- (17799) Iskusstvo- (1338) История- (13644) Компютри- (11121) Kosmetika- (55) Kulinariya- (373) култура (8427) Lingvistika- (374) Literatura- (1642) маркетинг-(23,702) Matematika- (16,968) инженерно (1700) медицина-(12,668) Management- (24,684) Mehanika- (15423) Naukovedenie- (506) образование-(11,852) защита truda- (3308) Pedagogika- (5571) п Политика- (7869) Право- (5454) Приборостроение- (1369) Программирование- (2801) Производство- (97182) Промышленность- (8706) Психология- (18388) Религия- (3217) Связь- (10668) Сельское хозяйство- (299) Социология- (6455) Спорт- (42831) Строительство- (4793) Торговля- (5050) Транспорт- (2929) Туризм- (1568) Физика- (3942) Философия- (17015) Финансы- (26596) Химия- (22929) Экология- (12095) Экономика- (9961) Электроника- (8441) Электротехника- (4623) Энергетика- (12629) Юриспруденция- (1492) Ядерная техника- (1748) oligrafiya- (1312) Politika- (7869) Лево- (5454) Priborostroenie- (1369) Programmirovanie- (2801) производствено (97182) от промишлеността (8706) Psihologiya- (18,388) Religiya- (3217) с комуникацията (10668) Agriculture- (299) Sotsiologiya- (6455) спортно-(42,831) Изграждане, (4793) Torgovlya- (5050) превозът (2929) Turizm- (1568) физик (3942) Filosofiya- (17015) Finansy- (26596 ) химия (22929) Ekologiya- (12095) Ekonomika- (9961) Telephones- (8441) Elektrotehnika- (4623) Мощност инженерно (12629) Yurisprudentsiya- (1492) ядрена technics- (1748)

Жанрове телевизионна журналистика Страница 2




Разказът под формата на първо лице.

1. Copyright "I". Разказвач водещ представяне в тази форма, действа в няколко вида (ъгли).

а) Разказвачът може да бъде участник на събитието, което се намира в центъра на презентацията е основната му тема. Този текст може да бъде конструирана по такъв начин, че ако разказвач - партията изживявах случай, без да знае своя край, образувайки отношение към нея в хода на нейното развитие. Разказвачът да разкажа за едно събитие, тъй като вече е извършено, той знае своя курс и резултат. Различно ще бъде връчен и оценка. Ако историята протича едновременно със събитието, в хода на която разказвачът разбира какво се случва, след оценката може да се даде наведнъж или да бъде обявен в края на историята. Може би е съвпадение, и техники в храненето събитие и неговото тълкуване.

б) Разказвачът - изследовател появява в есетата в няколко разновидности, различаващи се по степента на разработване и изображението и семантика. В есето "Gobsek" Андрей Кулагин образ на автора - разказвачът в 1 лице се появява с думите: "... самотна майка ми казва. Нежелание да говори с мен. " Това е разказвачът - изследователя.

Един изпипан оглед на изследователя.

Първият вариант. Изследователят е на мястото на действие, изучава факти, интервюта с хора, които участваха в събитието, четат вестници и върху очите на читателя генерира оценка на това, което някога се е случило тук. Такава е разказвачът в много есета .. А Agranovsky, те създават ярък образ на работни журналисти, събитието е служил като в процес на проучване (например, "Пазете се от автомобил" Анатолий Agranovsky (вж. Есета А. Agranovsky). В същото време неизбежно пристрастия, тъй като данните за събитието сервират в реда, в който те признават, разказвачът, както и разчет е изобразен като родено в процеса на разглеждане на делото.

действия на автора са изготвени в подробности, а чрез тях влязоха разследваните факти, събития. Разказвач слуша всички страни, изяснява към себе си (и на читателя) те са правилно или грешно, и завършва скица общ извод от анализа на ситуацията. По този начин, по време на проучване и определя разположението на събитието, както и настаняването на аналитични елементи.

Вариант две. Ъгъл разказвач - Изследователите могат да се усложнява от факта, че текстът довел до множество сигнали, които предават значение, "Казвам ви за проучването, проведено от мен по-рано." Това е преди всичко като проучване в доставката на действията на разказвача, а в метатекст (например, научих по-късно, по-късно ще ви покажа). Още по-нататък се възприема като една история на проучванията вече са извършени. Събитие и оценка са разположени с същия начин, както в предходния пример. Ето един пример на ретроспекция в есето "Gobsek" Андрей Кулагин: "... В деня преди вчера попита Ninki пет, така че тя вече се изви като цяло ..."



Трето изпълнение. Разказвачът - изследователят е изучаване на документите и да го реконструира събитията и генерира тяхната оценка. Разказвачът и четат документи и пише текста, така както са представени от мнозина като хронологичен изместване и дублиране при предоставянето на събития и времеви промени в образа на дейностите изследователя. Развойната дейност по-близо до кулминацията, а представянето се извършва в трето лице, разказвачът, включени в текста на много тесни оценъчни елементи и samopopravkami. Но след това историята приключва внезапно, промяна на ъгъла на разказвача: той открито влиза в текста под формата на "I", тъй като при следователя по документите. По-нататък авторът заместници повествованието пасажи от документи и т.н. Всичко това не може да не доведе до факта, че едни и същи епизод се споменава няколко пъти се разположени, именителен падеж, той се натрошава и се дава на части. Обсъдени отделните линии на документи, разказвачът стигне до дъното на истината. мисли на автора са образувани пред очите ни, до заключението, ние ще заедно с него.

Пунктирана образ на разказвача - изследователя. Образът на разказвача - изследователят може да бъде планиран само няколко и кратки съобщения, че той е на сцената, срещи с хора, да се сприятеляват с документите. Но в добро есе са скучни части носят огромна тежест композитен мотивиращ настаняване отразени в текста материал. Това е особено очевидно в есетата A. Agranovsky.

в) Разказвачът е спомени и отразявайки също не са рядкост в вестникарски есета. Текстът определя обстоятелствата, които са създадени именно своя на мисълта, разказвачът не отразява конвенционален вакуум, но в илюстрираното времето и пространството. Той описва себе си мислех процес, метафорично светъл разгърнати. Щрихи от разказвача размишлява характеризират с факта, че те свободно се комбинират няколко събития, независими една от друга - техните ями по сходство или контраста на мислите на автора. Един от тях служи като извинение, за да започнем да мислим, всичко останало не се търсят някои активни мерки, а именно, да дойде на ум, случайно стане известна и събитията от няколко, всеки един от тях служи компактен, без сложно организирани техники графични композитен време.

ж) Един импрегниране на автора "I". Есе могат да бъдат себе си под формата на разказ на трета страна само с едно включване на автора "I". Като правило, това "Аз" има за цел да подчертае надеждността на разказва открие източника на цялата информация, съдържаща (например: Аз след това дойде в този град на личен бизнес и случайно, четейки местната преса, обърна внимание на тези факти). След един-единствен ред на автора "I" изявление отново да отидете на предишната форма, но той е направил за текста на емоционален стрес, както и специални, не съм го използва по начин, за доставка на нова информация и информацията за потвърждаване.

Такива единични петна автора "I" в добри есета не са загубени, както са въведени в някои необичаен начин и да доведе до преразглеждане на предишната или последваща текст (напр. Този път, когато телефонът иззвъня нарича съм С дразня Sergeevnoy, аз бях в една дълга приятелство по-късно .. тя ми разказа историята във всичките му подробности, ....). Единственото споменаване на случай на автора "I" в текста се подчертава надеждността на по-горе и да посочи източника на информация. Всяка по-нататъшна текст сега се възприема като преразказ от историите чути от автора, въпреки че в началото на есето приличаше на изявление на самостоятелно развитие на събитията.

По този начин, на автора "I" - е много богата на разказвателна форма варианти и всеки вариант в оформлението мотивира събития и оценки.

2. "I" характер. Има две възможности:

Първо. На първото лицето на героя на автора може да се въвежда в текста като спътник характер, лишен от собствените си реплики (в противен случай в текста ще бъде "I" на автора, който ще превежда на представянето в друга форма). Този автор е предположил, в изказването на героя на отражението на неговото изказване, което означава, че текстът тече под формата на скритата диалог (например, едно есе "Gobsek" Андрей Кулагин). С това представяне на материала в текста не е призив към читателя (под формата на втори човек вече е заето от друга стойност "като автор на източника на героя").

Подредбата на материала в тези есета се дължи не само ракурс на разказвача, но и действителното съдържание. Тя може да бъде свободно течаща история за различни теми. Тъй като този проблем скици, мисли, изразени от героите и не отрекоха от автора, читателят е едновременно авторски съдържание зачеването.

На второ място. Героят може да разкаже за събитието под формата на конвенционален монолог. В този случай, е да планирате, като правило, има паста, направена под формата на първо лице плакат. Авторът внушава думата герой или по-малко, в края се казва, че е чул (или да слушате) историята, която заема голяма част от текста. Основната част от историята, написана по жив, изразителен (вж. Есета А. Agranovsky).

Поставяне проблем с авторските права се прилага или да потвърди, че влезе героя на разказа читател / 100, 30-46 /.

На изображението както на автора и герой на "играе" езикови изразни средства, които се използват, за да се скица. Например, в есето "Gobsek" Andrei Кулагин, следните езикови средства за експресия:

- преразказ (например, "Нашата заложната къща не го имам Защо той толкова бедни, монопола Свердловск, на лихвар ....");

- идиоми (например, "... прощение на греховете", "свързват двата края", "порочен кръг");

- специална лексика (например, заложна къща, кредитирането процент, Хартата);

- метафора на автора (например, "... игото на системата трябва да падне");

- езикова метафора (например "Просяк Gobsek края на ХХ век");

- оценява речник (например, един възрастен, добре подхранена, фирма, тъмни, богати, бедни, мизерстващи, безсмислено);

- концептуална лексикон (например, художествени, Средновековие);

- occasionalisms (например, "... Ломбардия страна");

- сравнения (например, "... бижу се оценява на стойност само по броя на мастило, депозиран от теглото, като картината на художника");

- стилистично оцветени лексикон (например, избута (прост) сега (разговорен); ..

- publitsistichnoskogo елементи на стил (например, въпрос - отговор форма: "Най-малко ще има тежка ако данъчната ставка и банката ще се увеличи цената на заемите");

- (например, рецепция цитат: "... едно време, когато нещата" са повече ", отколкото парите, отдавна е минало", "Научих, че пещта не е удавил", така че този месец. "

В съвременната журналистика дава най-ярките образи на портрет скица, привлича вниманието на индивида, от своя бизнес. Не по-трудно задача, отколкото да се създаде жив, плътен образ на човека. Това изисква дълбоки, актуална познаване на научните представи за самоличността на нашите съвременници.

Фокусът на скици - хората. В скица журналист хвърля като портрет скица на избрания от него лице. Уникалното е максималната близост с публиката. Герои скици живеят сред хората, познати на читателите, което води до увеличаване на личен интерес публикации от този вид. Ето защо е важно надеждността на документалната точност на факти, информация, характеристики, съдържащи се в скицата (например, "В продължение на векове, преминаващи" Yulaev (виж Татяна. Антология), "Кралицата на мира" Игор Izgarsheva (вж. Антология), "как да се спаси Грей "Larisy Plahinoy (вж. hrestomatiyu).

Ефективност, краткост и местност на този жанр е много услужлив журналист. Всеки елемент има голям журналистически и художествено натоварване, всяка дума трябва да бъде значителен. За скици се характеризират с по-голяма яснота, посочена специфичност. Понякога е достатъчно един ярък епизод на човешкия живот, за да подчертае някои важен аспект на неговата личност. Той играе важна роля тук за подробности, кратък и точен начин, акцентират върху основните аспекти на характера или ситуацията. Особено трудно е, че елемента трябва да бъдат документирани, е необходимо да се намери, за да видите в моя живот. Понякога емоцията, яркостта на описанията са създадени от "I" на автора, личните впечатления на журналиста.

Добър скица носи образно виждане за живота, който се изразява в композитна структура, в стил, в езика.

Литературни и сатирични жанрове - романи, есета, стихотворение, пародия, памфлет, басня, като правило, имат постоянно място - "Литературно Page". Присъединявайки се към контекста на вестника, те по същество служи като новини.

Lampoon zhanroobrazuyuschimi притежава същите характеристики като на скицата - "начин автор" R яснотата на представяне. Въпреки това, той също има трета стилистично zhanroobrazuyuschaya черта -... Той трябва да не забравяйте да използвате комичните фондове в предаването на събитието и оценка (вж иронично история "сексуален въпрос в затвора", Томас Zemlyakova (виж антологията) Това води до факта, че степента на яснота , видимостта на снимката в игрален статията е по-ниска, отколкото в есе: пасквил рядко използва описанията са толкова подробно тираж събития, подчертавайки ги по-малко епизоди, отколкото е в скица като пример, вземете пасквил Александър Erde "не е изключено. всеки вариант "(виж" репортер "Journal - .. 1999 - № 12. - стр 66.).

Жанрове, които нямат езикови жанрови характеристики. Това LM Maidanova класифицира мнения жанр.

Преглед - жанр, който обслужва целите на научни изследвания и идеологически - политически, научни, естетически поскъпване на произведения на духовно творчество. Те включват продукт социално-политически, научни и литературни, театър и кино, изкуство, музика и т.н., които са от значение и може да се използва за идеологическо влияние върху читателя (напр .. "Пушкин: в присъствието на ефекти, липса на самостоятелно "Olgi Somovoy" Беде: Буран "Татяна Tekuteva (виж антологията.).

Основните функции на мнение:

- ориентация на публиката чрез привличане на вниманието си към най-спешни, важни от гледна точка на автора произведения на изкуството, литературата, науката, и духовното производство става за него на телевизионни канали и радио излъчване на;

- отворен резултат с морална позиция на тези продукти, адресирано, от една страна, на обикновения читател, а от друга - на създателите на духовни ценности. Нещо повече, тази оценка е многостранен: идеологическия - политическа, социална, морална, естетическа и т.н. / 135, 324 / ...

Ние прегледахме жанровете печатни медии от гледна точка на техните форми, стилови, езикови характеристики. Нека поговорим малко за телевизията и своя жанр оригиналност.

Телевизия - това е мигновени комуникации млн. Той изпълнява най-важната си функция комуникативно редовно, всеки ден. TV - тази програма. В един интерфейс на програмата, Vzaimovlijajushchie различни жанрове, форми. Телевизия - социален феномен.

Можете да зададете следните видове журналистика: Новини, журналистика, аналитична журналистика, изкуство журналистика.

Най-важната характеристика на един устойчив и да се счита за мярка за писане, нивото на разбиране на живота на даден материал. Информация, фиксиране, бележки, аналитични журналистика схваща, художествено творчество типичен.

В основата на разделението на телевизионния жанр се поставя не само вече споменатата мярка контакт пишете. При това се отчита като начин да отговаря на действителността, функционалните характеристики на някои съоръжения, части, тематичен оригиналност, технически условия за създаване на телевизионни продукции.

По този начин, всички разнообразието на телевизионни продукции, могат да бъдат класифицирани в няколко формални функции. Това ви позволява да се разпределят на определен брой жанрове, не е важно толкова много за теоретичното разбиране на проблемите на телевизионна журналистика, но и за практическа дейност на телевизионни журналисти. Наистина, адекватно разбиране за природата на жанра е възможността и най-пълна реализация на уменията и производителността на редакционна задача.

Практиката на нашата телевизия убеждава несъстоятелност веднъж завинаги, замразени схема жанр. Пред нас има форми, които не се намират аналогии не само във вестниците и по радиото, но също и в телевизията през последните години. Diffusion жанрове е характерно за журналистиката като цяло, но това е особено видно в телевизионна журналистика - не толкова поради новостта на телевизията като един вид журналистика, но поради голямото богатство на езика - преместване визуални образи, придружени със звук. Много често на програмата е на кръстовището на жанрове.

Телевизия се е развила, ще и в двете посоки за развитието на традиционните жанрове, както и по пътя на тяхното индекс на пречупване, според характеристиките на отношенията с телевизионната аудитория. Ето защо, на телевизора - програма станат също толкова често срещано явление, тъй като разказите и интервютата, и на екрана, игри, състезания или приказки - шоу (като модификация на жанра на интервюто).

От гледна точка на телевизионна журналистика, всяко съобщение, трябва да отговарят на няколко изисквания, което означава, съдържат определени качества:

- надеждност;

- новини unbanal;

- пълнота на съобщението;

- значимост.

Основните характеристики на telepublitsistiki:

1) систематично - логично последователно развитие на темата, непрекъснатостта на предаване, адресирано една относително стабилна аудитория;

2) определение жанр;

3) tilevoe оригиналност на звука и изображението на словото, синтетичен сливат в един екран (звук - визуално) на изображението, се обърна към камерата (фрагментирана аудитория);

4) за предпочитане лично характер telepublitsistiki поради психологически характеристики екран контакт и зрителя.

Чрез жанрове на журналистиката включва информация бележка ( "заговор"), речи, интервюта, репортажи.

За аналитични журналистика жанрове - приказки, коментари, кореспонденция, преглед.

Чрез жанрове си журналистика - скица, есе, есе, пасквил, брошура / 157, 172 /.

Нека разгледаме по-подробно на информационните жанрове на журналистиката.

Забележка (видеоклип) - информация жанр на журналистиката, което е кратко съобщение, което посочва някои - или факт. Тя obschezhurnalistsky жанр, използвани в печата, по радиото и телевизията (вж. Повече подробности в 5.2). По телевизията в този жанр са устните пледоарии и videozametka.

Забележка - най-често жанра на информация, основният елемент на бюлетините (Нови версии) (например, "Новини" (ОРТ), "Вести" (RTR), "Итоги" (НТВ), и др.).

Вербална нота (вербална) форма или устно общуване предава без видео. Обстоятелствата, които оправдават използването му, е специална скорост, когато новината е безусловна и общ интерес, както и заснемане на една или друга причина не са възможни или видеоклипове, все още не са на разположение. Ето един пример на такова съобщение:

Според Ройтерс, по обяд, президентът на изпадналата в криза опозиция такава страна тайно напуска резиденцията и си тръгна в неизвестна посока ...

Новини съобщава в едно изречение, кой, какво, къде и кога направено, направено. Причина - дейности следствените връзки остават "зад кулисите". Това журналистически жанр не отговори на въпроса: Как? И защо? Если новость того заслуживает, она будет прокомментирована, проанализирована, получит должную оценку, но для этого существуют другие жанры, используемые, как правило, в других передачах.

Видеозаметки (сюжеты) можно условно разделить на две разновидности.

Первая – сообщение об официальном, традиционном по форме событии: от сессии высшего законодательного органа до пресс – конференции. При съемке таких мероприятий опытный оператор не нуждается в указаниях журналиста. Стандартный монтажный лист (см. приложение Ё) включает в себя несколько общих планов зала, крупный план выступающего, панораму по президиуму, несколько кадров слушающих, конспектирующих выступление участников встречи (в первом случае – депутатов, во – втором – журналистов); вопрос с места – ответ с трибуны. Таков визуальный материал, поступающий в редакцию. Дальнейшая работа состоит в монтаже отснятого на кино- или видеопленку и написании закадрового текста.

Вторую разновидность заметки можно назвать сценарной , или авторской . Тук, по-значително участие на журналисти от целия творчески и производствен процес и неговото въздействие върху качеството на информацията. Авторът взима приличен екран факт предварително планира характера на снимане и редактиране. От журналиста потребуют представить сценарный план, в котором излагается краткое содержание (тема, идея, фактический материал) заметки (сюжета), ее изобразительное решение, обычно поэпизодно.

Таким образом, журналистская работа при подготовке авторского «сюжета» состоит из таких этапов :

- выбор и утверждение темы,

- изучение объекта съемки и создание сценарного плана,

- участие в съемке, монтаже и написании текста.

Во всех случаях текст должен быть лаконичным, но давать ответ на вопросы, которые могут возникнуть у зрителя. Здесь особенно важно, чтобы вербальная часть заметки не дублировала видеоряд.

При написании текста следует также учитывать отличие устной речи от письменной. Даже официальные («протокольные») материалы можно «очеловечить», сделать их не такими казенными, сухими. Для этого избегают длинных предложений, естественных при чтении «про себя», но трудно воспроизводимых при устном исполнении. Телевизионная лексика не терпит канцеляризмов, профессионализмов и чисто научной терминологии.

Закадровый текст заметок первого типа читает ведущий информационной программы (или диктор) (например: Елена Овинова «Вести», Светлана Губернская, Игорь Дмитрачков «День за днем» (ГТРК «Оренбург»); Павел Шеремет «Время» (ОРТ).

Закадровый текст авторской заметки обычно до эфира записывает автор – журналист; тембр голоса подчеркивает авторское своеобразие данного информационного материала. Не только на радио, но и на телевидении многих журналистов мы узнаем по голосам (например: Александра Жабина, Софью Ковалевскую «Меновой двор» (ГТРК «Оренбург»; Сергея Доренко «Программа с Сергеем Доренко» (ОРТ), Виктора Шендеровича «Итого» (НТВ).

Доклад. план доклад сценарий обикновено не е писано по-рано, но е препоръчително, че един журналист е присъствал на стрелбата: тя ще му помогне в написването на текста, който придружава шоу кадри.

Докладът може да отиде във въздуха и без журналистически коментар. Така че в тези случаи, когато това е необходимо да се докаже безпристрастност в отразяването на събитието. Например, конкретно събитие е записан докрай на видеорекордера, а след това да го покаже в удобно време за зрителите в кратък формуляр. Съкращения обикновено съвпадат с официално определен за тези срещи представители на участниците (така правя изготвянето на доклади до Конференцията на парламентите на суверенни държави и на сесиите на местните власти, и така нататък. Н.).

В този случай, функциите жанрови на доклада съвпадат с nekommentirovannym репортаж. Често, в доклада също така се позова на живо предаване на официално събитие (например, излъчен от Олимпийските игри, от Байконур стартира на кораб или спътник, и така нататък. Г.).

Ефективността. Всяко лице призив към масовата публика с помощта на телевизионния екран, когато самият той е голям (обикновено само един) обект на шоуто, и е представен в рамката (например, наскоро често на екрана виждаме речите на политиците: Примаков, Владимир Рижков ; журналисти Сергей Dorenko (ОРТ), Пол Rykova (STRC "Оренбург" и др.).

Ефективност - това е по-малко жанр, както и начина, по който авторът може да внуши на зрителя почти никаква информация от вече споменатите кинопреглед отбелязва устно възпроизвеждане говорител или журналист да телевизионен филм - есе, съдържащи живи, с богато въображение, артистичност човек (не забравяйте филми Irakliya Andronikova) - всички изпълнения в рамката.

Реч по телевизията - една от формите на красноречие, известни още от древността и е все още в мощно средство за влияние върху общественото мнение. Не всеки журналист има това изкуство (за подробности вижте "културата на красноречие" в книгата "културата на Руската реч" -M, 1999 г. -... S. 98-148).

Принципите на изграждане на публично говорене, реч в рамките принадлежи състав - основен организатор форма елемент придава някакъв цялост и единство продукт, sopodchinyayuschy неговите компоненти помежду си и като цяло; Логично е, обосновано подреждане на компонентите и тяхното взаимодействие.

Основни изисквания за изпълнението на състава са както следва:

- първо да се определи темата, въведете слушателя по отношение на въпросите, (запис)

- след това го въвежда с основни факти доказателства (основната част)

- да се направи ясен, кратък изводи от казаното (подписване).

Например, тези изисквания са изпълнени в представления S. Dorenko.

Разбираемо е, че съставните части на речта трябва да са пропорционални. Ако записът е по-дълъг основната част, работата ще впечатли недостатъчно мотивирано, несериозна. Затегнете сключването създава усещане за публиката, че авторът не е убеден, че в заключенията си, че той е бил негов неубедителен / 157, 180-181 /.

Телевизионен репортер, който нито себе си, ще се състезават в кадъра, или да се подготвят за другите, и най-малко в най-общ начин да се запознаят с основните риторични операции (реч chlenimost корелация текст с неговите физически съкращенията на текста, намаляване - намаляване на комплекс за прост и т.н. ). реторични видове и форми (метафора метонимия синекдоха, синонимия, амплификация и т.н. евфемизъм. г.).

Въпреки това, по телевизията, ние не само чувам думи, но също така да видите високоговорителя. Психолози смятат, че до четиридесет процента от информацията може да носи интонацията. Добавете тук изражения на лицето, жестове, на целия външен вид на говорителя (вж. За повече 2.4) стереотип в резултат от своите предишни събития в кадъра, или ефектът първата поява на екрана. Всичко това прави телевизионна поява не е просто въпрос и жанр разнообразие, включени в това понятие - заслужава сериозно проучване.

По телевизията, има три основни форми на изяви в рамката:

- текстово представяне, написана от високоговорителите и редактира телевизия редактор.

- tezisno представяне, когато преминете темата на основната линия на мисълта, накратко за основните въпроси, че говорителят възнамерява да се справим. По този начин, на тезата - един вид план сценарий, който определя съдържанието на речта и естеството на придружаващия дисплея (снимки, карти, диаграми, модели и т.н.).

- самоделно изпълнение, където само преди определена тема и дължина (продължителност) изпълнения.

Главното условие за успешно представяне в рамката: способността да се мисли в обществото, говори само за трудно, да убеди зрителя, което го прави ненатрапчиво, без излишно дидактизма - бързо, лесно, артистично. Живо устната реч се различава съществено от писане (вж. Повече подробности в 4.3). Тя позволява на пауза за размисъл, podyskivaniya правилната дума и на екрана оправдава тези паузи, показващи раждането на мисълта едновременно с възприятието на зрителя. В крайна сметка, на зрителя не само оценява това, което казва говорителя, но и това, което казва той, което той прави. личността на импресиите хора на говорещия са склонни да мигрират към темата. Така че, както можете да видите на ефективността на изпълнение на изстрела зависи от много елементи, за да се научат и да разберат, че е необходимо за всяка от телевизионния журналист.

Георги Кузнецов, в статията си "За себе си, ние не се нуждаят от нищо, просто да изразят в тишината ..." (виж списание "Журналист» - .. 1999 г. - № 11. - S. 12 - 14.) води меморандум "RS" Manual ( "RL"), който може да се използва като правила за поведение за реч радио и телевизионен репортер (вж. приложение F).

Журналист получи необходимата информация, като присъства на важни събития, запознаване с документите и други източници на информация, но преди всичко, да говорите с хора - носители на информация. Всеки процес на човешкото общуване обикновено се извършва под формата на диалог - въпроси и отговори.

Жанрове телевизионна журналистика, в която основният фигуративното - изразните средства изпълнява дума, живеят човешка реч, както и под формата на съществуване - (вж. Подробности 3) диалога (съобщение) са много важни за телевизията, тъй като процеса на комуникация, изразен предимно реч с допълнение мим и пантомима, е една от основите на телевизията като социална система.