КАТЕГОРИЯ:


Астрономия- (809) Биология- (7483) Биотехнологии- (1457) Военное дело- (14632) Высокие технологии- (1363) География- (913) Геология- (1438) Государство- (451) Демография- (1065) Дом- (47672) Журналистика и СМИ- (912) Изобретательство- (14524) Иностранные языки- (4268) Информатика- (17799) Искусство- (1338) История- (13644) Компьютеры- (11121) Косметика- (55) Кулинария- (373) Культура- (8427) Лингвистика- (374) Литература- (1642) Маркетинг- (23702) Математика- (16968) Машиностроение- (1700) Медицина- (12668) Менеджмент- (24684) Механика- (15423) Науковедение- (506) Образование- (11852) Охрана труда- (3308) Педагогика- (5571) Полиграфия- (1312) Политика- (7869) Право- (5454) Приборостроение- (1369) Программирование- (2801) Производство- (97182) Промышленность- (8706) Психология- (18388) Религия- (3217) Связь- (10668) Сельское хозяйство- (299) Социология- (6455) Спорт- (42831) Строительство- (4793) Торговля- (5050) Транспорт- (2929) Туризм- (1568) Физика- (3942) Философия- (17015) Финансы- (26596) Химия- (22929) Экология- (12095) Экономика- (9961) Электроника- (8441) Электротехника- (4623) Энергетика- (12629) Юриспруденция- (1492) Ядерная техника- (1748) Arhitektura- (3434) Astronomiya- (809) Biologiya- (7483) Biotehnologii- (1457) Военни бизнесмен (14632) Висока technologies- (1363) Geografiya- (913) Geologiya- (1438) на държавата (451) Demografiya- ( 1065) Къща- (47672) журналистика и смирен (912) Izobretatelstvo- (14524) външен >(4268) Informatika- (17799) Iskusstvo- (1338) историята е (13644) Компютри- (11,121) Kosmetika- (55) Kulinariya- (373) културата е (8427) Lingvistika- (374) Literatura- (1642) маркетинг-(23702) математиците на (16968) Механична инженерно (1700) медицина-(12668) Management- (24684) Mehanika- (15423) Naukovedenie- (506) образователна (11852) truda- сигурност (3308) Pedagogika- (5571) Poligrafiya- (1312) Politika- (7869) Лево- (5454) Priborostroenie- (1369) Programmirovanie- (2801) производствено (97 182 ) индустрия- (8706) Psihologiya- (18388) Religiya- (3217) Svyaz (10668) Agriculture- (299) Sotsiologiya- (6455) на (42831) спортист строително (4793) Torgovlya- (5050) транспорт ( 2929) Turizm- (1568) физик (3942) Filosofiya- (17015) Finansy- (26596) химия (22929) Ekologiya- (12095) Ekonomika- (9961) Electronics- (8441) Elektrotehnika- (4623) Мощност инженерно ( 12629) Yurisprudentsiya- (1492) ядрена technics- (1748)

основен състав




Съдържание "с основите на състава Архитектурни Graphics" предлага, както подсказва и името, за да се запознаят студентите с основните принципи и категории на състав, който трябва да имат представа за бъдещите специалисти на ландшафта и пейзаж строителство.

По състав (от «Compositio» латински -. Компилация, свързване) във всички видове художествени елементи на продукта се отнася до организацията, която осигурява неговото естетическо изразяване и съответстващ на неговото съдържание и предназначение. Състави, направени в различни области на изкуството и дизайна (живопис, скулптура, архитектура, пейзаж изкуство, фитодизайн интериор и т.н.), имат свои собствени особености. В същото време има основни понятия от състав, са от значение за всички видове и жанрове на изкуството и артистичен дизайн. Тези концепции са разгледани по-нататък в примерите предимно от сферата на озеленяването и интериорния фитодизайн.

Според пространственото подреждане на елементи от разнообразието на състави в пластичните изкуства и артистичен дизайн могат да бъдат разделени на три типа - отпред, обемна и пространствена композиция.

състави колела са предназначени за двумерен възприятие, и от едната страна (или може да не настъпи третото измерение или изразена е много по-активен в сравнение с други размери). Примери за предна състави са картини и рисунки, колажи и флорални панели.

Отличителна черта на състава е триизмерен обем и възможност за преглед на аудиторията си от различни страни. Примери в този случай могат да служат като скулптури, дизайнерски елементи паркове и площади - беседки, фонтани, саксии за цветя.

Най-пространствената композиция е основен компонент на пространственото разположение на своите обеми на отделните компоненти. Като примери дворци и паркове, градските райони, зимни градини. Насипните състави често са неразделна част от пространствени състави.

Има редица междинни форми между тези видове състави. Например, на междинен вариант между скулптура и равнинни изображения са високи релефи и барелефи (висок релеф е по-изпъкнала форма в сравнение с барелеф). Ако се обърнем към областта на аранжиране на цветя, вие също може да се каже, че освен за сила на звука и равнинни композиции широко разпространени междинни форми - състав с насипен на качеството, но се изчислява върху възприемането от една страна, друг пример е планарни флорални панели с включването на триизмерни елементи.



Съставният центъра и оста за състава. Организация на всяко визуално забележима освобождаване от състава предполага в големи и малки нейните елементи. В противен случай, ако всички елементи на приблизително еднаква, съставът изглежда монотонен и безлични.

Главен, най-значимият елемент на състава се нарича съставно център. Например, в паркове композиционен център може да бъде архитектурна структура, декоративно езерце, район с богато украсен цветна градина и т.н. Проектиране обширни райони също предлага настаняване на ландшафта акценти, както който може да действа архитектурни, легла и така нататък. Пейзаж акценти следва да подлежат на композиционен център.

Следните инструменти могат да се използват за изолиране на съставния центъра и акценти:

- Доминирането на важен обект в композиции размер. Един пример за такава организация може да служи като композиционен център на двореца в голям парк ансамбъл, доминираше неговия размер над околността. Въпреки това, следва да се отбележи, че често фокуса в ландшафта състав може да бъде по-малък размер в сравнение с околните елементи, но други средства се използват да се подчертае - интересна форма, цвят контрасти и така нататък.

- Маркирайте. Всеки елемент от различен цвят от околните откроява от фона. Освен това, основната цел се постига в състава, е обикновено най-контраста на обкръжаващата среда в цвета и активно. Например, една цветна леха или сергии в централната част на парка са направени по-богати и пъстри в сравнение с останалата част от състава на парка.

- Естеството на формата се различава от околната среда. Така основният елемент на състава, и по-специално, пейзаж състав обикновено е с по-сложна форма и богато украсен в сравнение с околната среда.

- Изолиране поради господстващото положение. Така че в пейзаж състав от най-значимите сгради често са поставени на хълм, така доминира над околния пейзаж.

- Изолиране на обекта за сметка на празно пространство около него. Например, противоположна на фасади на дворци в големите паркове, като правило, е отворено пространство, цветни площи, и така нататък. Н.

Когато растенията състава във вътрешността на организацията често използва подобни техники подчертават композиционен център. Така че основният композиционен елемент може да бъде растение, доминираща в останалата част на fitokompozitsii от качества като, например, голям размер, ефектна форма, ярък цвят на цветя или текстура на листата.

С концепцията за композитен център е тясно свързана с концепцията за композиционна ос. Композиционна ос се нарича основната посока, в която посетителите на района (например, парк) се разгръща пейзаж пространство. оста на състава могат да преминават през търговския център или, например, през оста на симетрия на сергии за цветя. Организация подсказва пейзаж състав обикновено няколко съставни оси подбор, един от които е основната, и други вторични.

Главната улица, която е основната ос на състава, обикновено се характеризира като в сравнение с други пътища за по-голяма ширина, по-разнообразен състав на дървета, храсти и цветя за засаждане, по-сложни декоративни елементи от дизайна парково оборудване.

Composite ос трябва да бъде разположен така, че да доведе до всеки обект, с главната ос, като правило, изпратено до съставно център. Не се препоръчва да се поставят ос също композиционно под прав ъгъл.

Контраст нюанс. Контрастът в състава е рязък контраст между всяко качество, например, голям и малък предмет, светли и тъмни петна и т.н. Противопоставяне качества са картографирани, се възприемат по-ясно и силно. В действителност, всеки състав присъства или иначе контрастира започне да се показва в сравнението между различна форма, размер, маса, текстури, цветове и така нататък. Ако ясно изразен контраст между активна, съставът може да се нарече контраст. Ако разликата между елементите на състава проявява малко, можем да кажем, че тя е изградена на нюансите.

Използването на контрасти дава състава напрегната, динамична, основен, а понякога и драматичен звук. Следва обаче да се има предвид, че прекомерните контрасти може гума зрителя. Ето защо, когато се подготвят композиции растения са често избрани така, че те имат противоположни свойства и други възприемат по нюанс, като например растения образуват може да бъде коренно различно, но подобно цветни листа.

Емоционалното въздействие на нюанси в контраст контрастира - тих, мек и лиричен. Ако погледнем един пример за впечатлението, което прави пейзажа човек, че е възможно да се помни, че естеството на Централна Русия често се нарича "лирично". Една от многото причини, които определят емоционалното въздействие на природата в Централна един човек, е, че контрастите, която може да се прояви в остри капки от облекчение, сравнявайки много различни форми на растителност и бунт на цветните тонове са изразени в Централна руски пейзаж не е много активен, и това определя неговата спокойна и лирична характер.

Има различни видове контрасти (и, съответно, нюансите) в състава, които включват броя на следното:

Контрастни стойности. Ако съставът на множество приблизително еднакъв размер, тя се възприема неразбиращо. Следователно, при получаване на съставите е важно да се намери съотношението на компонентите, така че се наблюдава хармонично разлика между двете най-големи. Стойностите на контрастни пейзаж състав може да бъде показана в съотношенията на различните елементи -. Високи и малки дървета и храсти, кичури пропорции, квадратни парчета от цветни модели на приземния етаж, уважава височината на дърветата на височина от малки архитектурни форми и др Благодарение на съзнателното използване на количествата контраст може да се подчертае, акцент в пейзажа, за да се подобри звука на отделните елементи.

Контрастни форми. В външния свят има безкрайно разнообразие от различните форми - например, са много по-различна форма на кръг и удължена триъгълник, контраста, вижте геометрично правилни форми в близост до аморфна и т.н. Съответно, това е възможно да се цитират редица примери за форми на контрасти в растителните композиции. Така че дърветата имат издължена пирамидална корона, изглеждат contrastly близо до дървета, които са закръглени или форма чадър корона, силует дърво с контраст с ажурна корона се възприема в сравнение с дърветата, които имат дебелина, плътна зеленина, или, например, живи форми растителни може да бъде в контраст с геометрично строги форми на сгради. В допълнение, растенията могат да се наблюдават сред огромното разнообразие от контрастен форми на листа, клони, цветя и т.н. Комбинирането на различни естествени и изкуствени форми, можете да създадете интересен и изразителен пейзаж или интериор растителен състав.

Контрастни цветове. Има два основни вида цветови контраст - контрастът в яркостта, което означава, че разликата на по-леки и по-тъмни тонове, както и действителното цветови контраст, който се основава на възприемането на цветовете (червено, жълто, зелено, синьо и т.н.).

Действие svetlotnogo контрастира видно от факта, че светлите цветове на тъмен фон се възприемат дори по-леки и тъмни на светъл - по-тъмен. Силата на контраста също зависи от площта съвпадащи места - например, по-малка е площта на светли петна на тъмен фон, толкова по-ярко тя се възприема.

Сред цветни (хроматични) контрастира, от своя страна, редица разновидности освободен. По-специално, има контрастите на топли и студени тонове. Тя може да се припомни, че принадлежат към топлите цветове на късовълновата част на видимия спектър - синьо, синьо-зелен, лилав, и различните им нюанси. Студени цветове (жълто, оранжево, червено, кафяво, и т.н.), съответно, са разположени в спектъра на дълги вълни. Намира се в близост до същия вид или същите прохлада и често се възприемат дисхармонични, по-интересно е сравнението на топли и студени петна.

Сред различните видове цветови контраст е много важен допълнителен цветови контраст. Екстра (наричани също контрастни) цветове са разположени в двата противоположни края на цветното колело (фигура 62). Примери за допълващи се цветове могат да бъдат наречени червено и зелено, оранжево и синьо, жълто и лилаво, бордо и жълто-зелено и т.н. Разположени един до друг допълващи се цветове засили своята плодовост. От своя страна, допълнителните цветове, когато се смесят в равни пропорции, образувани сив цвят. Ефектите на взаимодействието на съседните допълващи се цветове изглеждат по-силни, толкова по-висока наситеност на цвета пластири и колкото по-голяма площ на повърхността им.

Строго погледнато, всяко съдържание, публикувано в цвета на съседство е визуално променила малко по посока на допълнителен цвят към следващия цвят. Например, едно сиво петно ​​на тъмно син фон се вижда по-топло, жълто петно, разположен в непосредствена близост до червено, става почти зеленикав оттенък, и т.н. Този факт трябва да бъдат взети под внимание при изготвянето на цветен режим.

Смята се, че ефектът от взаимодействието на допълващ цвят влияе от предпочитанията цвят на различни народи, проявяващо се в избор на цветови решения в архитектурата, дизайна носии, предмети от бита.

Известно е, например, че в Русия името на цвят "Red" отговаря на стойността на думата "красив". Причината за това може да се види във факта, че доминиращият цвят в Централна пейзаж руски в топлия сезон е зелени гори и поляни. От друга страна, най-ефектно зелено възприема цвят червен, и в това отношение не е случайно, че червените тонове са широко използвани в руския селянин костюм.

Друг пример е широката употреба на синьото в дизайна на куполите и минаретата на храмове от Централна Азия. В топлото цветните тонове слънце пече са преобладаващо Централна пейзаж азиатски. Допълнителни им нюанси на синьо и синьо им позволяват визуално равновесие.

Сред сортовете цветови контрасти са едновременни и последователни контрасти. Едновременно разлика се наблюдава в процеса за едновременно възприемане на съседни контрастни цветове. Serial разлика възниква, когато погледна от един светъл лъч на цвят, от друга. Например, ако известно време да погледнем в голямата червена място, и след това се превежда на външния вид на други обекти, те ще се възприема леко зеленикаво. Друг пример за последователно контраст - ако напусне сенчести смърчова гора в слънчев поляна, се вижда най-ясно. Подобен метод на контрастни променящите опит обогатява състава пейзаж, го прави по-интересен.

Физиологичната основа на всички видове контрасти е да се адаптира към естеството на светлинния поток, засягащи визуална апарата. Например, когато се гледа на син повърхност, чувствителността на синия цвят на тъп и следователно увеличава чувствителността на оранжев цвят.

Говорейки за svetlotnyh и хроматични контрасти трябва да споменем и за разлика от ръба (гранично въздействие), което се проявява в това, че контрастите са най-активно, изразени на границата на съседни контрастиращи повърхности. Например, по-близо наблюдение, ще забележите, че разликата в тон между осветената и сянката на всеки обект извън правоъгълна форма е малко по-отчетливо личи по лицата на кръстовището.

Контраст текстури. Този тип разлика е показана чрез сравняване на обекти с различна структура на повърхността. Композиране билков състав може да се използва широко комбинация от контрастиращи текстури. Например, грубата текстура на камъните в алпинеуми или алпинеуми контрастиращи външен вид в комбинация с повърхността на водата в декоративна езерце. Различни части на растението могат да имат най-разнообразна текстура - например, листата могат да бъдат гладки, кадифено, набръчкана и т.н. Материали за песните на нанасяне на покритие, изправени пред повърхности с различно оборудване в пейзажа и в интериора състав също може да имат много по-различна текстура .. По този начин, сравнение на различни повърхности открива богати възможности за комбинации от текстури, което е едно от средствата за постигане на изразяване композиционно.

Симетрията и асиметрия. Концепцията на симетрия е известна договореност включва елементи, идентични на равно разстояние и противоположни порции около ос, точка или самолет. От ежедневните житейски опит лесно припомни примери за симетрични или почти симетрични форми :. Симетричните фасади на сгради, външния вид на хора и животни, произведения на декоративно изкуство, много предмети от бита, коли, машинни части, и т.н. От друга страна, ако симетрията на знаците не може да бъде избран в състава, тя се нарича асиметричен.

В симетрична система от компоненти, дава състав строгост, подреденост, някои статични. Когато създавате тържествено, церемониални песни на техните компоненти са също често разположени симетрично. В тази връзка, не е случайно, че много от фасадите на дворците и прилежаща градина и парк зона украсена като правило, симетрично или почти симетрично. Можете също така да се припомни в тази връзка, че озеленяването в предната част на фасади на офис сгради дървесни видове се използват често с симетрична форма на короната (смърч, Thuja).

Асиметричен разпределение на елементите е по-свободен, непреднамерено; да се създаде пейзаж композиции асиметрия им дава по-естествен и предизвиква усещане за близост до природата. Балансиран план е типичен за редовен планиране на паркове, и, съответно, асиметричен - за паркове, направени в стила на ландшафта. Като правило, пространствената симетрия може да се види най-ясно в централната част на градински и паркови ансамбли, и на периферната зона планиране е по-свободен. Въпреки това, дори и в централната част на ландшафта, образуван в редовното стил, строга симетрия обикновено е малко обезпокоен да симетрична монотонност не уморени посетител. За да се посочи една непълна представа за симетрия има асиметрия. Ярък пример за парка, планирана структура, която е направена на принципа на асиметрия, може да служи като парка Версай.

Равновесие. Елементи на всеки състав, и по-специално, да имат визуален пейзаж състав "тегло"; в този случай, като правило, колкото по-голям обект, толкова повече тя изглежда "по-тежък". Във връзка с това, че е важно, че всички компоненти на съставите бяха визуално балансирани, в противен случай това прави лошо впечатление. Например, очевидно е, че ако проектираното терен от едната страна на главната ос на съставния поставен горичка, а на другия да напусне едно отворено пространство, такова споразумение ще произведе впечатление за дисбаланс.

Равновесие принято разделять на статическое и динамическое. В первом случае элементы композиции размещены симметрично относительно некоторой оси (рисунок 63а), а во втором случае наблюдается более свободное расположение элементов, но при этом они воспринимаются уравновешенными (рисунок 63б). Чем дальше объект расположен от оси, тем он воспринимается тяжелее, что заметно на рисунке 63б.

Рисунок 63 – Схемы равновесия: а) статического, б) динамического

Визуальная тяжесть и легкость, от которой зависит впечатление уравновешенности или неуравновешенности ландшафтной композиции, не всегда связана с действительной массой расположенных в данном пространстве объектов. К примеру, постройка с большой поверхностью остекления воспринимается легче постройки из дерева, хотя в действительности стекло тяжелее дерева.

С помощью цвета можно в известной степени изменить ощущение тяжести или легкости объекта. Так светлые цвета воспринимаются легче темных, холодные легче теплых. Возможно, в данном случае играют роль цветовые ассоциации. Темные и теплые оттенки ассоциируются с цветом земли, с ее тяжестью, а холодные и светлые тона связываются в сознании с легкостью воздуха и синего неба.

В композициях, предназначенных для восприятия с одной стороны (букеты в сосудах, флористические панно и коллажи, произведения живописи, графики и пр.), расположенные справа объекты выглядят несколько тяжелее, чем размещенные слева. Считается, что обусловлено это привычкой читать текст слева направо, в результате чего при восприятии композиции взгляд зрителя неосознанно направляется от левого края к правому.

«Вес» объекта помимо всего прочего определяется его значимостью. Так небольшой объект, имеющий интересный внешний вид и воспринимающийся как значимый, будет зрительно уравновешивать более крупные, но менее значимые элементы композиции.

Ритъмът, м. Ритъм в най-широкия смисъл на думата е редуване на повтарящи се елементи, действия или процеси. Светът около вас може да намери безброй примери за ритъм: редуването на дървета по ръбовете на алеята, от същия тип на архитектурата (колони, прозорци, арки), ден и нощ, смяната на сезоните, ритъма на музиката и танца, всички видове от движението на вълните, и т.н. , Наличието на няколко ритъм може да се каже, ако съдържа поне три повтарящи се единици.

Meter е специален случай на ритъм и включва строга повторение на едни и същи елементи на редовни интервали. В метрични разпределението на елементи често се разглежда в орнамента (фигура 64). Rhythm, съответно, е по-широко понятие и включва единна повторение (в този случай, понятието "Ритъм" и "М" са едни и същи), и по-свободно редуване с промяната на свойствата на елементите и интервалите между тях.

Фигура 64 - Metric серия в украшение

Ритмичното подреждането на компонентите на ландшафта и архитектурната композиция в много случаи, дължащи се на утилитарни причини, например, равни интервали от време, продиктувани от необходимостта да се настанят колони на оптимално разпределение на теглото върху опорите. В същото време художествено организирана ритъм е мощен емоционално въздействие. Основната причина за този ефект, както обикновено се смята, е, че много процеси в организма като човек и други живи същества се случват ритмично :. Heartbeat, дишане, спане и събуждане, ходене, различни трудови дейности и т.н. С други думи, в ритъма, органично присъща на човека го подтиква да потърси и намери емоционално удовлетворение след ритмично организирани произведения на изкуството и дизайна.

Художествена организация на ландшафта състав дава заповед, често строг ритъм дава възможност за тържествеността на впечатления. В същото време, обаче, една дълга поредица от повтарящи се ритмични елементи гуми Viewer. За да се преодолее тази монотонност, има различни начини процент усложнения. Така брой обогатяване ритъм може да се постигне чрез включване на допълнителни елементи, като например в ритъма на обикновените засаждане на дървета може да бъде усложнена от включването на други видове дървета и храсти, градински съоръжения, декоративни елементи, използването на различни материали в довършителните. В поредица от ритмични елементи може да се приложи и в нарушение на строга последователност, като по този начин го усложнява. Освен това, ако редица ритмично предназначени за предна възприятие на зрителя, настройките понякога променят своята централна част спрямо страничните части. Например, ако на фасадата на сградата има няколко арки, на централния свод може да бъде по-трудно на пропорциите и декорирана в сравнение с останалите.

Фигура 65 - Ход ритъм: а) един и б) две, в) от три части

В ландшафтен дизайн, за да се направи разграничение между естествени и художествени (изкуствени) видове ритми. Natural ритъм се проявява характеристики на външния вид на растенията, особено в разклоняване и подреждане на листата - например, през зимата може да изглежда много хубаво ритмичен модел на клонове разклатени от дърветата. Артистичен ритъм, на свой ред, се определя от местоположението на растенията и други елементи на състава.

"Звено" е поредица от ритмичното биене, съответно, да се различава в едно-, дву- и три части ритъм (фигура 65). От същия брой на такта е показател; в една по-сложна, безплатни цикли ритъм може да се проследи не толкова ясно.

Фигура 66 - Ритмични звания: а) прости, б) комплекс от дървета и храсти, и в) комплекс от дръвчета и лози

Сред изкуствен ритмично серия от растителни състави са следните:

- Един прост ритъм, състояща се от дървета или храсти от същата порода. Този ритъм може да бъде редовен, рядка или отшелнически (фигура 66);

- Сложно, включващ наличието на растения значително се различават по външния им вид (дървета, храсти или лозя);

- Смесени, които в допълнение към растенията там и парково оборудване, декоративни елементи, малки архитектурни форми;

- Форма ритъм, състояща се от растение, което корони са оформени под формата на различни геометрични форми;

- Сезонно динамични ритми, проявени в студения сезон с редуването на вечнозелени и листопадни растения, и растения от различни есенни листа променят цвета;

- Ритми, различни по геометрия план - прав, кръгъл, панорамен (спад в амфитеатъра на кривата);

- Ритми на вертикална посока, което може да се наблюдава в местонахождението на клоновете на иглолистни и някои широколистни дървета, както и в изкуствени структури (фигура 67).

Сложно организираната ритъм на линии и петна може да даде на състава един вид "мутация

Фигура 68 - Арабеск на партерния етаж в предната част на фасадата на Катрин дворец в Пушкин (детайл план)

zykalnost "," течливост "на форми. Пример за такава употреба на ритъм в пейзаж строителство може да бъде фрагмент от сергии, разположени в предната част на Катрин дворец в Пушкин (фигура 68). Ритмично повтарящите огъване линии, в този случай се създаде един красив, елегантен дизайн.

Мащабът и обхватът. Под пространствен мащаб обикновено се разбира като степента на чистота на обекти, които изграждат пространството на архитектурен ансамбъл от градина на площ или за изграждане на интериори. Съответно, в голям мащаб може да се каже, ако пространството е формирана от големи обекти с удължени интервали между тях и, напротив, малкия пространствен мащаб отговаря на състав, състоящ се от фини елементи.

Scale също се определя от формата на характер детайл. Колкото по-силно изразени форми разделяне на малките детайли, толкова качеството на състава на дребното, и на свой ред, обектите, които имат генерализирана, лаконични форми се възприемат от голям мащаб. Типичен пример за най-мащабните, лаконични форми са египетските пирамиди (Сложната в Гиза).

Scale до голяма степен определя емоционалното въздействие на архитектурното и ландшафтно състав. Мащабното ни позволява да се създаде впечатление на тържествеността на състав, силата, значението. Като примери мемориален комплекс на Мамаев курган в Волгоград, или вече споменатите египетските пирамиди. На свой ред, малкия мащаб често е подходящо в съставите, ефектът от които по-мек и интимен, лиричен.

Понятието мащаб би трябвало да отговарят на елементите на пространствената композиция един до друг и са в това пространство човек. Ако стойността на отделните елементи не отговарят на околната среда на скала, в този случай казваме, че съставът не е част somasshtabnymi помежду си. Например, ако в вътрешно пространство, обществени сгради, притежаващ мащабни характеристики (тя може да бъде, например, една зала голям търговски център или фоайето на театъра), за да поставите на пода като елементи на озеленяването малко един завод, не е трудно да си представим това, което те ще изглеждат твърде малки и не somasshtabnymi среда. Друг пример за липсата на somasshtabnymi може да служи като строителството на някои съвременни жилищни помещения. Едромащабни високи сгради на своя размер може до известна степен да инхибират човешки и пространствената среда, в този случай се възприема неудобно, и неразвити.

При проектиране на градина парцел или парк е важно да се постигне впечатление somasshtabnymi компоненти на състава елементи. градина пространство трябва да бъде пропорционална на големината на къща, тревна площ зона - градината и т.н. Едно от правилата за постигане somasshtabnymi компоненти на ландшафта състав е, че тя не трябва да носи на размера на елементи на вътрешното пространство в градината парцела. Тъй като ширината на стълбите в къщата може да бъде 90 - 110 см, а в градината 120 - 200 см, ширина на отвора 70 - 90 см, арката в градината 120 - 150 cm [3].

Възприемането на мащаба на пространството зависи от историческите и социалните условия. Така доволни от развитието на мащабна в наблюдателя в ходене или каране на кола варира значително. В първия случай на големи обекти могат да доминират на лице, във втория случай пространството изглежда по-somasshtabnymi.

Можете също така да се говори за различията във възприятията на мащаба на различни възрастови групи. Пространството, което се възприема като възрастен е доста удобно за бебето може да изглеждат непреодолими и не го somasshtabnymi.

При определяне на пространствената композиция на мащаба играят важна роля т.нар мащабни показатели, т.е. обекти, които са добре познати и на стойността на който е в сравнение със стойността на други обекти. Pointer мащаб може да бъде прозорците и балконите на типичните сглобяеми къщи, пейки, стъпала и др.

Статика, динамика. Елементите на състава или комбинация от елементи може да бъде визуално възприемат по-статично или динамично. В Примерите включват прости геометрични форми (фигура 69). Статичните фигури, подредени в лявата колона на фигурата. Най-статични обекти включват квадратни, визуално възприемани като много стабилна фигура. Кръгът също е статичен фигура, освен това, не съществува "твърдост", присъщи форми, обградени с прави линии и ъгли. Въпреки това, обхватът е по-стабилна в сравнение с квадрат, и в това отношение съдържа вътрешната динамика. Равностранен триъгълник стои на земята, се разглежда като статична фигура, но наличието на остри ръбове го дава динамичен елемент.

Фигура 69 - Зависимост на визуални статични и динамични геометрични фигури върху техните пропорции и наклон (ляв статична форма, нали - динамичен)

Фигура 70 - Примери за статични (а) и динамичен (б) местонахождението на геометрични тела

Ако погледнем към втория модел колона, можете да се уверите, че продълговатите форми се възприемат по-бързо, отколкото на фигурата като приблизително еднакви размери по височина и ширина. Можем също така да се отбележи, че цифрите изглеждат по-динамична вертикална хоризонтална.

Друга характеристика на възприемането на статиката и динамиката е, че на фигурата като произволен наклон възприема в сравнение с динамични обекти, разположени хоризонтално или вертикално (трета колона). В този състав изисква динамични елементи склонни не само по отношение на хоризонтална или вертикална, но също така и по отношение на други елементи (Фигура 70B).

Фигура 71 - Растителни мухъл с преобладаване във външния вид на статиката (вляво) и динамиката (вдясно). Като примери за чертежи, използвани Бонзай дървета.

Symmetrical състав възприема по-статичен от асиметрична; същото важи и за отделните фигури. Тъй като оста на симетрия на фигурата лишен от четвъртата колона на фигура 69 показват динамично в сравнение с цифрите в третата колона.

Динамика в състав голяма степен се дължи на наличието на контрасти и ритъм. Активни контрасти от форми, цветове и размери дават сила и динамика на състава; на свой ред, състава, въз основа на нюансите, изглежда тихо и статично.

Примери за визуална статично и динамично в реалния свят растителни форми са показани на фигура 71.

Пропорции и пропорциониране. Концепцията на съотношението обикновено се използва в две основни значения: 1) съотношението на най-големите основната форма параметри (дължина, широчина, височина, размерът на отделните елементи); 2) математически отношения, изразена чрез формула, а: б = с: г.

Propotsionirovanie включва решаване на проблема с намирането на оптималните пропорции от различни математически отношения. Един от най-известните връзки на този вид е "златното сечение". Това отношение се приема като разлика стойността на елементите, в които по-ниската стойност се отнася до толкова, че да се голямо количество променливи. Ако, да речем, стойността на сегмента, разделена на две неравни части в пропорциите на златното сечение, взети като едно цяло, толкова по-голяма стойност на частта ще бъде равна на около 0618, а стойността при съответно 0.382. Като пример на златното сечение може да бъде показан по отношение на олово правоъгълна завеса, страна, която да отговаря на определени пропорции (фигура 70а). Този дял е усещането от най-хармонични стойности отношения, и затова не е случайно, тъй като дните на древния свят, много художници и архитекти са използвали това съотношение в тяхната творческа практика. Златното сечение може да се използва за проектиране на цветни лехи, зелени площи, водни площи, за да се определи пропорциите на декоративни елементи за украса на паркове и градини и т.н.

Фигура 72 - Изображение завеси на плана. а) Съотношението на дължината и ширината на кичури съответства на пропорциите на златното сечение; б) размерът на страните, както и разстоянието между кичури множествена от избрания модул.

Терминът "златно сечение" за първи път е въведен от Леонардо да Винчи, който го нарича "божествена пропорция". Golden съотношение раздел приблизително съответства на така наречените числата в Фибоначи последователност (броя в този ред представлява сумата от предходните две: 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, и т.н. ...). Всеки следващ ред в номерата на съотношението на Фибоначи от sotnoshenie 3: 5, повече се доближава до точната пропорция на златното сечение (5, 8, 8, 13 ...). Тези съотношения са полезни за намиране на пропорции, проектирани съоръжения, ако те планират по около трябва да съответства на златното сечение.

Модулната система означава, че на базата на стандартна единица на величина (модул) и всички размери на проектирани обекти грим цяло число определено модули. Пример модул за определяне на съотношението на бучки е показано на Фигура 72Ь.

Фигура 73 - модулната система на пропорции в гръцките поръчките. От ляво на дясно - дорийски схема, йонийски и коринтски поръчки (за GP Степанов)

Модулната система се използва в областта на архитектурата в продължение на хиляди години. Един пример за използването му може да бъде древни поръчки [4], в които се вземат модул диаметър или радиус на колоната (Фигура 73). В нашата страна, тя е една единствена модулна система (EMS) за получената единица количество от 100 см. Всички размери са в строеж се получава чрез умножаване или разделяне на този модул.

Накратко казано в този параграф основните концепции на състава разгледа допълнително по-детайлно ниво на студентите в темите на изследването "ландшафтен дизайн", "Организиране и фитодизайн интериора" и "градско развитие с основите на архитектурата." Познаването на тези понятия е необходимо основа за компетентно изпълнение на композиции от бъдещите специалисти на ландшафта и пейзаж строителство.

СПРАВКИ

1. J. Antal Архитектурен Drawing (транс. От словашки) / J. Antal, Л. Kushnir, AI Slamen, Б. Gavrankova. - Киев: Budivelnik, 1980 г. - 127 стр.

2. Budasov BV Строителство рисуване и живопис / BV Budasov, VP Камински, GB Bazilevsky, VV Владислав. - M:. Stroyizdat, 1981 г. - 448 стр.

3. Garnizonenko TS Наръчник на съвременния дизайнер пейзаж. / TS Garnizonenko. - Ростов на Дон: Phoenix, 2005 г. - 315 стр.

4. Ermakov AV Архитектурни графики ландшафтен дизайн / AV Ermakov. - M:. MGOU VPO MSFU, 2006 г. - 148 стр.

5. Зайцев KG Съвременните архитектурни графики / CG Зайцев. - M:. Stroyizdat, 1970 г. - 203 стр.

6. Комаров NA Архитектурни Graphics. Работна книга. Част 2. / N.A.Komarov, OS Лехтинен. - M:. MSFU, 2003 г. - 42 стр.

7. Koroev YI Дескриптивна геометрия / YI Коро. - M:. С Архитектура, 2006 г. - 424 стр.

8. Koroev YI Строителство рисуване и живопис / YI Коро. - M:. Висше училище, 1983 г. - 288 стр.

9. Krizhanovskaya NY Основи на Landscape Design / NY Krizhanovskaya. - Ростов на Дон: Phoenix, 2005 г. - 204 стр.

10. Lepkovich IP Пейзаж изкуство / IP Lepkovich. - SPb:. Издателство "Dilya", 2004 г. - 400c.

11. Pisarenko SA Архитектурни графики с основите на състав: лабораторна практика за студенти. спец. 250203 - «озеленяване и ландшафтно строителство" / SA Pisarenko; Novocherk. състояние. Melior. Акад. - Новочеркаск, 2008 - 40в.

12. Pisarenko SA Архитектурни графики с основите на състав: насоки за прилагането на населеното място и графични творби на тема: "Изграждане на интериорни от мрежата на перспектива" за специални студенти. 250203 - «озеленяване и ландшафтно строителство" / SA Pisarenko; Novocherk. състояние. Melior. Акад. - Новочеркаск, 2009 г. - 22 стр.

13. Pisarenko SA Архитектурни графики с основите на състав: насоки за прилагането на контрол на работата по "Графично представяне на метода пейзаж перспектива мрежа на" кореспонденция студенти по специално образование. 250203 - «озеленяване и ландшафтно строителство" / SA Pisarenko; Novocherk. състояние. Melior. Акад. - Новочеркаск, 2008 г. - 16 стр.

14. Степанов GP В обемно-пространствена композиция / GP Stepanov [и др.] - М:. С архитектура, 2001.

15. Shuleikin AS Шрифтове за проекти, планове и карти / AS Shuleikin, VD Soldatkina, VV Voronezhcev [и др.] - M:. Nedra, 1979 г. - 56 стр.

16. Shuleikin AS Шрифтове за проекти, планове и карти / AS Shuleikin, MV Fedorchenko, VP Чистачки [и др.] - M:. Nedra, 1987 г. - 62 стр.

СЪДЪРЖАНИЕ

с
УВОД ............................................................................
ПЕРСПЕКТИВА ......................................................................
1.1 Геометрични основи на конструирането на перспективни изображения ..........
1.2 Перспективата за точка, линия и равнина .................................
1.3 Кандидат masshtabyopredelenie природните ценности на сегменти и ъгли ... ............ ....................................................
1.4 Методи за конструиране на перспективите ..........................................
1.5 Build кръгове и органи на въртене в бъдеще ...............
1.6 Специални случаи на перспективни конструкции ..................... ... .......
1.7 Shader ...............................................................
1.8 Строителни отражения .........................................................
Шрифтове ..............................................................................
Най-стилизиран образ на растителността ............ ..
Въз основа на състава ...................................................... ..
СПРАВКИ ........................................................................


училище издание


Pisarenko Сергей Александрович