КАТЕГОРИИ:


камертон




Там месинг камертони като свирка или малки тръби. Има и вятърни вилици, които, когато използвате инструмента, се променя стойността на колоната на въздуха в тръбата, може да издаде някоя от хроматичната звуковата система на дванадесет.

Въпреки това, най-точните все още са метални вилици, засегнати от някакви външни фактори (с изключение, разбира се, на специална обработка или големи температурни градиенти).

През последните години разпространението на камертони, източник на звук, който е електрически generatop.

Така нареченият равен темперамент, който е в основата на една модерна европейска музика, е разделението на октава на дванадесет равни полутона. По-рано, преди създаването на равни темперамент (Uniform dvenadtsatizvukovaya хроматичната темперамент за клавишни инструменти е въведена в музикалната практика в края на XVII век (в лютня музика тя е била приложена дори по-рано. - вече в XVI век) и сега, в действителност, е общоприета система) е имало и други мащаби. Така че, в момент, когато преобладаващото е монофонични музика, голямо значение е Питагоровата настройка (най-древната от всички), в който се базира на мрежата - акустично перфектен - пети. Честотите на звуци, представляващи една пета, свързани помежду си, както естествени числа - 2 и 3. Например, има 220 малки октава и E на първата октава -330 Hz. Инструменти в тази създадени множество удари върху чиста, пети и октава. При изграждането на него, както следва: 1 - Г 1 - D 2 D 1 - A 2 1 -та, Е 1 - B 1 и 2 - F 1 (в движи октава верига и последния интервал - да квинта 2 - F 1 - надолу, почивка - нагоре). В така получения големите мащаби всички основни трети е леко подобрена в сравнение с тези в трети в равна темперамент. Такива трети звучаха светли, малко напрегнат и остро, и това е в съответствие с тенденциите интонация монофонични музика, особено по възходяща мелодични пасажи. Този звук и III, VI и VII в стъпка гриза Питагоровата ред. В някои увеличение мелодичен звук поредица от стъпки, не предизвикват фалшиво чувство, не-дразнещо за ухото, а понякога тя може да бъде още по-незабележимо. Но когато се сравняват Питагоровата мащабите и равен темперамента тези увеличението е лесно.

Когато той е разработен полифония и заедно с мелодията от голямо значение, също така избират акорди, хармония, Питагоровата тунинг престанали да отговарят на музикантите, като акорди с разширяване на основни трета от тази система звучат твърде сурови, трудно, а понякога и просто неверни. Разширено големи трети благоприятни за мелодия, не са подходящи за акорд комбинации. Наистина, в полифонията на Питагоровата неприемливо да функционира, докато в odnogolosy тя се възприема като естествено. Възникващи в практиката на исканията на изкуството вдъхнат живот и новата система. Това е така наречената чиста операция, в която основен трета акустично съвършен, т.е. честотата на звуковите вибрации те корелират като естествени числа - 4 и 5. Например, средната C ще бъде 440 Hz, а над него се намира в C # - 550 Hz. В чиста застроена повече трета (в сравнение с Питагоровата и равно темперамент) е малко по-стеснени. Тонове мелодични големи трети построени на I, IV и V нива голям мащаб, чист глас водещи изглеждат много тесни и не отговарят на музикалния терен, но те естествено акорд звучи много големи трети добро. Ето защо, тонус система използването на чиста находка в полифония (например, ансамбли и хорове) за чисти тонове интонацията и съща операция неподходящи.



Очевидно е, че Питагор, и чиста система не би могла да отговори напълно на музикантите. Заменен ги равен тунинг, където са разположени всички дванадесет звуци на редовни интервали - полутон е най-малкият съотношението между съседни небостъргача звучи, елиминира недостатъците на чисти и питагорейските темпераменти, и затова е най-добрата основа за създаването на много музикални инструменти. Въпреки това, от друга страна, тя елиминира и достойнство на тези Tunings.

Пеенето и свири на струнни и изтръгна струнни инструменти (тези, които не разполагат с така наречените режими или праговете), както и духови инструменти, т.е. инструменти с безплатен интонация, заедно с интервали от равен темперамент често използвани интервали питагорейските Tunings и чиста, а също и на други ценности интервали. Изборът им зависи от мелодичен и хармонична музика организацията, ролята на звук в музикално контекста на по-специално дали звуковата част на мелодичния последователност, или е по-скоро акорд звук. Такива малки отклонения от точната височина на равни стойности темперамент се строят в музикалната практика не са изключение, а правило, а те не правят сензации на лъжа, която се дължи на пътуващ природата * [Практически играе докато пее, игри и музикални инструменти тунинг звуци са просто страхотни или по-малка приближение до желаната височина, като по този начин постигане на една от честотите в рамките на групата трептения, съответстващи на определен звук. Фактът, че всеки звук може да се изрази не от един, а от няколко подобни стойности за трептене честоти в секунда, както и формирането на така наречената зона. Така например, средната C в идеалния случай трябва винаги да бъде 440 Hz, обаче, и на 439 и 441 Hz ще съответства на същото ла, само в първия случай, звукът ще бъде малко по-ниска, а втората - малко по-висок стандарт. В процеса на изпълнение на музикални такива малки отклонения от нормата, определена за тази изслушване звукови вибрации едва ли усети, и по тази причина не се налага на решаващо влияние върху възприемането на терена.] Височина възприятие.

Все пак, това не означава, че музикалното ухо не е в състояние да открива такива отклонения от акустично прецизна надморска височина.

Чувствителност към различи малки промени на терена при хора с добър слух е много висока. Музикантът може да забележи отклонения равни на пет или шест стотни от полутон (или цента, както ги наричат ​​в акустика), добрите тунери понякога могат да открият аномалии в един или два цента. Тези малки промени на терена в посока на увеличаване или намаляване на звука може да бъде доста забележими, разбира се, само за силно развита и много добре обучен ухо за музиката. От това следва, че всеки музикант трябва да е постоянно работи върху развитието на глоба интонацията на слуха, както в художествено изпълнение на нюансите на терена е много широко използван като средство за музикално изразяване.

Глава II. Музикални системи, означения SOUNDS